TESIS LA CARICATURA POLÍTICA EN EL FRENTE NACIONAL (COLOMBIA 1958-1974).

Orfilia Damiano Obando

La presente investigación analiza cuál fue el papel de la Caricatura Política durante el Frente Nacional (FN) (Colombia 1958-1974). Este periodo ha sido ampliamente estudiado, sin embargo, la perspectiva iconográfica, guiada por categorías tales como Caricatura Política y Sátira Pictórica han sido de menor interés. La principal contribución del presente trabajo es mostrar una perspectiva de estudio en la cual la Caricatura Política puede llegar a evidenciar complejos fenómenos, en este caso del orden político. Para ello, este estudio se divide en dos partes, la primera sigue criterios convencionales al revisar la historiografía existente, los elementos conceptuales respecto de la caricatura y las característica particulares de ellas durante el periodo en cuestión (Frente Nacional). En tanto la segunda, busca seguir la apuesta de Aby Warburg en donde una colección de imágenes puede llegar a narrar una historia. Palabras clave: Consociacionalismo, Caricatura Política, Sátira Pictórica, Frente Nacional, Iconología, Iconografía.

1 LA CARICATURA POLÍTICA EN EL FRENTE NACIONAL, (COLOMBIA, 1958-1974). ORFILIA DAMIANO OBANDO. Trabajo de grado presentado como requisito parcial para optar al título de historiadora. ASESOR: FÉLIX RAÚL MARTÍNEZ CLÉVES. DOCTOR EN HISTORIA UNIVERSIDAD DEL TOLIMA. FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS Y ARTES. PROGRAMA DE HISTORIA. IBAGUÉ-TOLIMA. 2016. 2 3 AGRADECIMIENTOS. Desarrollar y culminar satisfactoriamente la presente tesis de pregrado, no hubiera sido posible sin la fortaleza y sabiduría que Dios me concedió. A mi madre, Luz Stella Obando y a mi familia, les agradezco por apoyarme y permitirme seguir mis sueños de convertirme en historiadora. Asimismo, a Jhon Alexander Salgado Ovalle quien me apoyo incondicionalmente en todo momento y, fue uno de mis más fervientes críticos y colaboradores en la construcción del presente texto. De la misma forma, doy un agradecimiento especial a mi director de tesis, profesor y amigo Félix Raúl Martínez, quien siempre creyó en mí y me respaldó con sabias palabras y consejos acertados, los cuales fueron una voz de aliento en aquellos momentos de dificultad durante el desarrollo de la investigación. Al profesor y amigo Elías Gómez Contreras, con quien inicie el trabajo en torno a la Caricatura Política, le agradezco enormemente sus invaluables aportes académicos. También, a mis amigas, Andrea Saavedra Zuluaga y Shanna Abello, les agradezco ampliamente sus contribuciones y apoyo espiritual cuando todo parecía no acabar. Por último y no por ello menos importante, doy gracias a todas aquellas personas que de alguna u otra forma me apoyaron y colaboraron en el desarrollo de la tesis. 4 CONTENIDO I PARTE........................................................................................................................................ 20 1. “LA SALVACIÓN” DE LA DEMOCRACIA COLOMBIANA EN 1958, EL FRENTE NACIONAL. ................................................................................................................................. 20 1.1. ANTECEDENTES. ........................................................................................................ 21 1.2. NACIMIENTO DEL FRENTE NACIONAL EN COLOMBIA. .................................. 26 1.3. ALGUNAS PERSPECTIVAS HISTORIOGRÁFICAS SOBRE EL FRENTE NACIONAL. ............................................................................................................................. 28 2. LOS TRAZOS CARICATURESCOS DE LA CRÍTICA....................................................................................................................................... 35 2.1. ORIGEN DE LA CARICATURA. ................................................................................ 36 2.2. LA BURLA Y LA RISA PRESENTE EN LA CARICATURA. .................................. 39 2.3. LA CARICATURA POLÍTICA. ................................................................................... 44 2.4. LA CARICATURA EN COLOMBIA. .............................................................................. 50 2.4.1. La Caricatura Política En El Siglo XIX....................................................................... 51 2.4.2. La Caricatura Política En La Primera Mitad Del Siglo XX. ....................................... 57 2.4.3. Rojos Vs. Azules: La Contienda Bipartidista En El Periodo De La Violencia Clásica. ............................................................................................................................................... 60 3. ANÁLISIS DE LA CRÍTICA GRÁFICA IMPRESA EN LA CARICATURA POLÍTICA DURANTE EL FRENTE NACIONAL........................................................................................ 67 3.1. DESCRIPCIÓN PRE-ICONOGRÁFICA. ......................................................................... 68 3.2. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO. ......................................................................................... 77 3.3. ANÁLISIS ICONOLÓGICO. ............................................................................................ 85 II PARTE. ..................................................................................................................................... 92 4. JOHN BERGER, ABY WARBURG Y LOS MODOS DE VER EL FRENTE NACIONAL EN COLOMBIA A TRAVÉS DE LA IMAGEN. .................................................................... 92 5 4.1. CARICATURAS POLÍTICAS DEL FRENTE NACIONAL. .......................................... 93 CONCLUSIONES. ................................................................................................................. 117 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS .................................................................................... 120 6 LISTA DE FIGURAS. FIGURA 1. LA ÚNICA TABLA DE LA SALVACIÓN. ............................................................................ 20 FIGURA 2. THE HEADACHE. .......................................................................................................... 48 FIGURA 3. LA LLAVE INGLESA. ...................................................................................................... 48 FIGURA 4. THE PLUMB-PUDDING IN DANGER. .............................................................................. 49 FIGURA 5. ANÓNIMO, LAS NUEVAS ALELUYAS. ............................................................................. 52 FIGURA 6. LA JERINGA. ................................................................................................................. 53 FIGURA 7. PRIMERA PÁGINA DE LA CONSTITUCIÓN DE 1886.......................................................... 56 FIGURA 8. AÑO NUEVO 1931. ........................................................................................................ 59 FIGURA 9. CONSUMATUM EST.. ..................................................................................................... 60 FIGURA 10. TÁCTICAS CONSERVADORAS. ..................................................................................... 62 FIGURA 11. LA BOLSA Y LA VIDA. ................................................................................................. 62 FIGURA 12. LA MANCHA INDELEBLE. ............................................................................................ 63 FIGURA 13. ESTAMPA PRE-PANAMERICANA. ................................................................................. 64 FIGURA 14. ESPERANDO LA CAÍDA DE SPUT- NIKITA. ................................................................... 69 FIGURA 15. MAPA DE AMÉRICA DEL SUR. ..................................................................................... 70 FIGURA 16. MONERÍAS. ................................................................................................................. 71 FIGURA 17. RASGOS Y RASGUÑOS. ............................................................................................... 72 FIGURA 18. DE DOMINGO A DOMINGO. ........................................................................................ 73 FIGURA 19. JUSTICIA A GRITOS. .................................................................................................... 74 FIGURA 20. UN BUEN TIMÓN. ....................................................................................................... 75 FIGURA 21. EL HUMOR Y LA CENSURA. ........................................................................................ 79 FIGURA 22. A LA REDACCIÓN.. ..................................................................................................... 81 FIGURA 23. ¡COLOMBIANOS A LA CALLE!. .................................................................................... 82 FIGURA 24. MONERÍAS. ................................................................................................................. 83 FIGURA 25. JÚBILO NACIONAL. ..................................................................................................... 85 FIGURA 26. EN ESTE ANIVERSARIO. ............................................................................................. 87 FIGURA 27. ACUERDO PESQUERO ENTRE RUSIA Y CUBA. ............................................................. 88 FIGURA 28. LA LLAMA DE LA LIBERTAD. ....................................................................................... 93 FIGURA 29. A VOTAR COLOMBIANOS! .......................................................................................... 94 7 FIGURA 30. EN EL TERCER ANIVERSARIO. ..................................................................................... 94 FIGURA 31. RESPONSABILIDAD CONJUNTA. .................................................................................. 95 FIGURA 32. POR LA PATRIA. .......................................................................................................... 95 FIGURA 33. FESTIVAL DEL LIBRO. ................................................................................................. 96 FIGURA 34. DESPEDIDA. ................................................................................................................ 96 FIGURA 35. YO ACUSO. ................................................................................................................. 97 FIGURA 36. EL TRIBUNAL AL QUE ASPIRA ROJAS. ....................................................................... 97 FIGURA 37. LA PARÁBOLA DEL RETORNO. .................................................................................... 97 FIGURA 38. PESADILLA. ................................................................................................................ 98 FIGURA 39. MALA PUNTERÍA. ....................................................................................................... 99 FIGURA 40. OTRA LLAMADA....................................................................................................... 100 FIGURA 41. EXPLICACIÓN. .......................................................................................................... 100 FIGURA 42. HE AHÍ EL PROBLEMA. ............................................................................................. 101 FIGURA 43. LOS QUE ASPIRAN.... ................................................................................................ 101 FIGURA 44. Y AHORA A VOTAR. ................................................................................................. 102 FIGURA 45. PREPARATIVOS ......................................................................................................... 102 FIGURA 46. AUTO SEMBLANZA. .................................................................................................. 103 FIGURA 47. EL PASTEL. ............................................................................................................... 103 FIGURA 48. MONERÍAS. ............................................................................................................... 103 FIGURA 49. EN EL ASCENSOR. ..................................................................................................... 105 FIGURA 50. EL VOTO DEL PUEBLO. ............................................................................................. 105 FIGURA 51. TRANSFORMACIÓN. .................................................................................................. 106 FIGURA 52. DE DOMINGO A DOMINGO. ....................................................................................... 106 FIGURA 53. ARRUME DE PROBLEMAS. ........................................................................................ 107 FIGURA 54. RASGOS Y RASGUÑOS. ............................................................................................. 107 FIGURA 55. RASGOS Y RASGUÑOS. ............................................................................................. 108 FIGURA 56. DE DOMINGO A DOMINGO. ....................................................................................... 108 FIGURA 57. DE DOMINGO A DOMINGO. ....................................................................................... 109 FIGURA 58. DÍA DE LAS AMÉRICAS. ............................................................................................ 109 FIGURA 59. DICTADOR VIEJO. ..................................................................................................... 110 FIGURA 60. SENTENCIA. .............................................................................................................. 110 FIGURA 61. SE CAYÓ... SE CAYÓ... SE CAYÓ!. ............................................................................ 110 8 FIGURA 62. MOVIMIENTO SÍSMICO. ............................................................................................ 111 FIGURA 63. FOTO-FINISH. ........................................................................................................... 112 FIGURA 64. LA DOLENCIA DE KENNEDY. .................................................................................... 112 FIGURA 65. AGUAFIESTAS. .......................................................................................................... 113 FIGURA 66. “SEGUIDME”............................................................................................................. 113 FIGURA 67. EL CALENDARIO DE LA GUERRA FRÍA. ..................................................................... 114 FIGURA 68. 75 AÑOS. .................................................................................................................. 114 FIGURA 69. UNA CARICATURA PARA LA HISTORIA. .................................................................... 114 FIGURA 70. EL RING ESTÁ LISTO MAESTRO “CHAPETE”. ............................................................ 115 FIGURA 71. DE ESA “CARNADA” NO COMERÉ. ............................................................................ 116 FIGURA 72. DEL 7 DE AGOSTO DEL 58 AL 7 DE AGOSTO DEL 74.................................................. 116 9 RESUMEN. La presente investigación analiza cuál fue el papel de la Caricatura Política durante el Frente Nacional (FN) (Colombia 1958-1974). Este periodo ha sido ampliamente estudiado, sin embargo, la perspectiva iconográfica, guiada por categorías tales como Caricatura Política y Sátira Pictórica han sido de menor interés. La principal contribución del presente trabajo es mostrar una perspectiva de estudio en la cual la Caricatura Política puede llegar a evidenciar complejos fenómenos, en este caso del orden político. Para ello, este estudio se divide en dos partes, la primera sigue criterios convencionales al revisar la historiografía existente, los elementos conceptuales respecto de la caricatura y las característica particulares de ellas durante el periodo en cuestión (Frente Nacional). En tanto la segunda, busca seguir la apuesta de Aby Warburg en donde una colección de imágenes puede llegar a narrar una historia. Palabras clave: Consociacionalismo, Caricatura Política, Sátira Pictórica, Frente Nacional, Iconología, Iconografía. 10 SUMMARY. This research analyzes what was the role of political cartooning during the National Front (FN) (Colombia 1958-1974). This period has been extensively studied, however, the iconographic perspective, guided by categories such as Politics and Satire Cartoon Pictorial have been of less interest. The main contribution of this paper is to show a perspective study in which the political cartoon can get to show complex phenomena, in this case the political order. To do this, this study is divided into two parts, the first follow conventional criteria when reviewing the existing historiography, the conceptual elements regarding the cartoon and the particular characteristic of them during the period in question (National Front). While the second seeks to follow bet Aby Warburg where a collection of images can get to tell a story. Keywords: consociationalism, Caricature Politics, Satire Pictorial, National Front, Iconology, Iconography. 11 INTRODUCCIÓN. En Colombia, la crítica gráfica impresa en la caricatura ha cobrado gran relevancia en el desarrollo de las contiendas políticas libradas entre liberales y conservadores. En este sentido, la presente investigación analiza cuál fue el papel de la Caricatura Política durante el periodo del Frente Nacional (FN) (Colombia 1958-1974).1 De esta forma, las dos principales categorías de análisis que guiaran la presente investigación son Caricatura Política y Sátira Pictórica. Así, la iconografía sirve de herramienta de análisis para observar las caricaturas políticas durante el Frente Nacional, las cuales, puede decirse de antemano, estuvieron cargadas de ironía, burla, indignación y ridiculización respecto del acontecer político. El tema de la Caricatura Política en Colombia ha sido ampliamente estudiado para periodos como la Independencia, la Regeneración, la Pérdida de Panamá, la Violencia Bipartidista de los años 1950 y la dictadura militar de Gustavo Rojas Pinilla. Sin embargo, no ha existido un interés especial respecto al periodo del FN. Ello ha tenido como consecuencia la escasez de trabajos sobre la Caricatura Política en dicha época, por lo cual la presente investigación busca contribuir a esta ausencia. Para efectos de la presente investigación, la Caricatura Política es entendida, como un instrumento de burla y/o ridiculización, que mediante la exageración de rasgos físicos de los personajes de la vida pública, exaltan los errores de los mismos. De acuerdo con esto, la caricatura política se diferencia de la caricatura, en cuanto a que esta última solo le interesa la diversión a costa de los demás, mientras que la primera se centra en los temas de índole político. De esta forma, el análisis de figuras iconográficas, permite que se pueda interpretar las acciones de los actores políticos a través de la imagen. En concordancia con lo anterior, se observa que la caricatura ha sido objeto de estudio en diferentes espacios y enfoques. Algunos estudiosos de las imágenes como Peter Burke2 quien se interesa por el uso de la imagen como fuente de estudio histórico, plantea las dificultades del estudio del pasado mediante el uso de las imágenes. Erwin Panosfky3 centra su interés de análisis De aquí en adelante se usara esta abreviación FN para referirnos al Frente Nacional. Peter Burke, Visto y no Visto. El uso de la imagen como documento histórico (Barcelona. Editorial Crítica, 2005). 3 Erwin Panosfky, Estudios sobre Iconología (Madrid: Alianza Editorial, 1972). 1 2 12 sobre la iconología e iconografía, como parte fundamental de la historia del arte de los textos y contextos. Mientras que John Berger4, en relación con la observación de las imágenes, se interesa por estudiar cómo los modos de ver de cada individuo y según los conocimientos preconcebidos de estos, se afecta la forma de interpretar un recurso visual. Para el caso de América Latina, los estudios en torno a la caricatura política se han concentrado básicamente en México y Argentina, ya que desde el siglo XIX, en ambos países, se ha utilizado como crítica social y política. Esto, con respecto a las decisiones de los dirigentes gubernamentales. Un claro ejemplo de tal situación, es el periodo de presidencia de Porfirio Díaz (México 1876-1911)5 donde la crítica gráfica fue empleada con gran magnitud, demostrando que la imagen puede convertirse en arma de ataque político. Es así que, con el paso el tiempo esta se fue convirtiendo en parte fundamental del periodismo, desde donde se podía mostrar las inconformidades de los diferentes grupos sociales frente a los intereses políticos de quienes ostentaban el poder. En Argentina, trabajos como el del Semanario Caras y Caretas6, permiten visualizar las críticas visuales que se hacían a diferentes medidas tomadas por el poder. En Colombia los estudios sobre la caricatura política han sido abordados de cierta parte por la historia del arte, la cual ha buscado explicar el origen de la misma a partir de la Independencia.7 Así mismo, Darío Acevedo Carmona8 desde la historia política ha analizado los conflictos de la época de “La Violencia Clásica” a través de dicha tipología de imagen de los años 1930 y 1950. De igual forma, trabajos como el de Miguel Arturo Seminario Ojeda9 explican cómo esta cobra importancia dentro de los conflictos políticos, al servir como medio de crítica en diferentes periodos. 4 John Berger, Modos de Ver (Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SL, 2000). Un interesante trabajo con respecto al mandato de Porfirio Díaz y la Revolución Mexicana, lo constituye Sergio Fernández en su texto, Fuentes para la Historia de la Revolución Mexicana, II, La Caricatura Política (México: Fondo de Cultura Económica, 1955). 6 Caras y Caretas, fue un reconocido semanario uruguayo especializado en sátira, humor gráfico y literatura, que nació bajo la iniciativa de Eustaquio Pellicer de 1890 a 1897. Más adelante, en Argentina entre 1898 y 1941, se editó y circuló dicho semanario de Humor político, mensualmente bajo la dirección de José Sixto Álvarez. 7 Beatriz González, La Caricatura en Colombia a partir de la Independencia (Bogotá: Editorial Banco de la república, 2009). 8 Darío Acevedo Carmona, La Mentalidad de las Élites Sobre La Violencia en Colombia (1936-1949) (Bogotá: El Áncora Editores, 1995), Política y Caudillos Colombianos en la Caricatura Editorial, 1920-1950, estudios de los imaginarios políticos partidistas. (Medellín: Universidad Nacional de Colombia, 2009), 9. 9 Arturo Seminario Ojeda. La Caricatura Política Como Fuente Documental. (Lima: Jurado Nacional de Elecciones, 2012). 5 13 Algunos otros interesantes trabajos, son por ejemplo los realizados por Abraham Jesús Zarasti y Kelly Johana Vargas10, quienes dan cuenta de los inconvenientes que tuvo que sufrir la opinión pública durante la dictadura del general Rojas Pinilla y cómo después de su salida del poder, la prensa distorsionaba en forma negativa todos los días su imagen ante los lectores; Carlos Flórez López11 quien analiza el uso del símbolo en tanto acción social en la creación de imaginarios políticos de dicho periodo; y, Juan David Moreno Barreto12, quien desde del periodismo y a través del empleo de la semiótica, analiza las caricaturas en los diversos procesos desarrollados durante el FN. Igualmente, podemos observar el trabajo de Alberto Valencia Gutiérrez 13, quien a través del análisis de las caricaturas políticas sobre Rojas y que fueron publicadas en periódicos como El Tiempo, El Colombiano y la República, desde la sociología con una perspectiva histórica, analiza el juicio político en contra de Rojas Pinilla entre 1958 y 1959. Para ello, contextualiza lo que fue el periodo de la “Violencia Clásica”, la llegada de Rojas al poder y la instauración del Frente Nacional en 1958. En cuanto al tema del Frente Nacional, este ha sido ampliamente abordado desde la historia política, social y económica. Trabajos como el de César Augusto Ayala14, quien desde la historia política, explica el acuerdo bipartidista y la alternación del poder que se da durante el FN. Asimismo, desde el análisis del discurso, Ayala muestra detalladamente las estrategias que diseñó el periódico El Tiempo en el periodo del FN para hacer frente a la oposición que amenazaba la democracia en dicho momento. Por otro lado, Mauricio Archila15, desde la historia social, se interesa por escribir sobre la política del Frente Nacional y las enemistades que se forjaron en torno al establecimiento del mismo. De igual forma, el caricaturista Julio César González (alias Abraham Jesús Zarasti y Kelly Johana Vargas, Cayó Gurropin, caricatura y opinión pública de un exdictador en el exilio 1957-1958. Monografía de grado (Cartagena, Universidad de Cartagena. 2008). 11 Carlos Flórez López, “Leopardos y derecha en Colombia. 1919-1936. Anotaciones a partir de la caricatura política”. En: Diana Luz Ceballos, Prácticas, Territorios y Representaciones en Colombia 1849-1960 (Medellín. Universidad Nacional de Colombia, 2009) 251-271. 12 Juan David Moreno Barreto, El Frente de la Crítica En una Nación de Caricatura, el humor gráfico en los medios impresos durante el Frente Nacional. Trabajo de grado (Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana, 2010). 13 Alberto Valencia Gutiérrez, La Invención de la Desmemoria. El juicio político contra el General Gustavo Rojas Pinilla en el Congreso de Colombia (1958-1959) (Cali: Universidad del Valle, 2015). 14 César Augusto Ayala, “Frente Nacional: acuerdo bipartidista y alternación en el poder”. Credencial Historia. (1999), 119. Exclusión, discriminación y Abuso de Poder en El Tiempo del Frente Nacional. (Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, 2008). 15 Mauricio Archila, “El Frente Nacional: una historia de enemistad social”. Anuario Colombiano de Historia Social y la Cultura 24 (1997) 189-215. 10 14 Matador), argumenta que el estudio de las caricaturas permite entender los fenómenos políticos de Latinoamérica y el mundo mediante la interpretación de la exageración gráfica como un asunto de la cultura política. De acuerdo con lo anterior, son diversas las formas de utilización de la caricatura durante el FN, sin embargo, en esta investigación se consideran relevantes los postulados teóricos en cuanto a la Caricatura Política y la Sátira Pictórica, de dos autores, Ernst Gombrich 16 y Georges Didi Huberman17 quienes desde la perspectiva de la Historia del Arte, ayudan a entender la aplicación de la Sátira Pictórica en los usos dados a la Caricatura como instrumento de crítica en el periodo estudiado. Gombrich, emplea el concepto de Sátira Pictórica asociada a su vez con la teoría de lo cómico desarrollada por Aristóteles en torno a la burla, para explicar que “existe una suspensión consentida de la incredulidad, la cual es aprovechada por un pequeño y modesto chiste gráfico de bolsillo”. De este modo, la sátira impresa en la caricatura simplifica las lecturas del acontecer político que es aprovechada por los caricaturistas cuando plasman agresividad en las imágenes difamatorias dentro de la caracterización de personajes públicos. El empleo de la burla, permite criticar el accionar del hombre en torno a la manifestación de inconformidad en cuanto a lineamientos sociales y gubernamentales que limitan el pleno desarrollo de los individuos.18 El concepto de burla es entendido como un sistema de manifestaciones psicológicas y sociales que gira en torno al ridículo y al sarcasmo relacionado con la fealdad, no solo de lo físico, sino que también de los espacios dentro de los cuales se desenvuelve la persona. Este concepto está asociado con la Sátira Pictórica y la Caricatura Política en relación directa con los diversos usos que se le dan a ésta como medio de inconformidad de los individuos y las necedades humanas. Relacionado a la Sátira Pictórica y a la Caricatura Política, se encuentran los elementos de la Risa, la Burla, el Chiste Gráfico, los cuales son abordados desde los planteamientos de Henry Bergson, Charles Baudelaire y Sigmund Freud. Ernst Gombrich, Los Usos de las Imágenes, estudios sobre la función social del arte y la comunicación visual. (México: Fondo de Cultura Económica, 2003). 17 Georges Didi Huberman, Ante el Tiempo: historia del arte y anacronismo de las imágenes. (Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora, 2005). 18 Según Aristóteles, los hombres, representan de forma burlesca el lado malo y feo de cada uno Aristóteles. El Arte Poética. Madrid: Colección Austral. Tercera Edición. 1964 . 16 15 Sumado a lo anterior, y para comprender la política Frentenacionalista, se considera importante el planteamiento de Jonathan Hartlyn19, sobre el Consociacionalismo político enmarcado, no solo en la teoría de los sistemas políticos, sino que también, en la teoría de la transición a la democracia desarrollada por Alfred Stephan20, desde donde Hartlyn define al Consociacionalismo como: El término que ha sido desarrollado para explicar un tipo de democracia política, que implica coaliciones globales, en ciertos países europeos (...) que se extendió posteriormente a otras áreas del mundo azotadas o amenazadas por un conflicto político grave, argumentándose que si la democracia aunque limitada en alguna medida iba a ser posible tendría que ser por medio de coaliciones amplias de naturaleza consociacionalista. De esta forma, la literatura consociacionalista analiza países en los que los conflictos violentos entre los segmentos más importantes de la sociedad se han resuelto en el contexto de regímenes políticos abiertos, por medio de una cooperación integral entre las élites.21 Según lo explicado por el autor, el termino es aplicable a la política colombiana de la segunda mitad del siglo XX, puesto que el régimen consociacionalista del Frente Nacional surge como respuesta de la élite de poder político frente al temor que les producía el gobierno de tipo militar, pues de esta forma les resultaba difícil volver a la escena política. En concordancia con lo explicado por Hartlyn y para efectos del presente trabajo, se entiende por Consociacionalismo, al gobierno de coalición instaurado en Colombia como ya se mencionó bajo el nombre de Frente Nacional por medio de pacto bipartidista entre liberales y conservadores en 1958, esto, con el objetivo de dejar atrás el gobierno militar de Gustavo Rojas Pinilla en dicho año. Con ello, se suponía se restablecería el sistema democrático de la nación; sin embrago, se debe tener en cuenta que el FN restringía la democracia colombiana, puesto que el poder político quedaba de forma directa en manos de los dos partidos tradicionales del país ya que eran estos quienes dominaban la política del momento. Asimismo, dentro de los elementos que ayudan a interpretar y a entender a mayor profundidad el papel de la Caricatura Política en el régimen de coalición bipartidista, se encuentra Jonathan Hartlyn, La Política del Régimen de Coalición, la experiencia del Frente Nacional en Colombia. (Bogotá: Tercer Mundo Editores, 1993) 20 Alfred Stephan, “Caminos Hacia la Democratización, consideraciones teóricas y análisis comparativos”, En: Guillermo O’ Donnel y otros, Transiciones Desde un Gobierno Autoritario. Conclusiones y Tentativas Sobre las democracias Inciertas. (Buenos Aires: Editorial Paidós, 1989), Vol. IV. 108. 21 Hartlyn 14-21. 19 16 el planteamiento de Juan Luis Pintos sobre los “Imaginarios Sociales”. Este autor expone, cómo la invención de imaginarios dentro de la sociedad permite a los individuos percibir e intervenir dentro de un sistema social, buscando explicar lo que este considera como realidad. Pintos, desde la teoría de los sistemas, indica que: Los imaginarios sociales proceden de la transformación de las ideologías por la pérdida de su función de legitimación de la dominación, al volverse opaco lo que anteriormente aparecía como plausible y verosímil (...) ya que se vuelven universos simbólicos en cuanto a constructores de la legitimidad social; en tanto que, el instrumento básico mediante el cual los imaginarios construyen la realidad es el de la percepción diseñada desde una focalidad determinada, que permite dejar "fuera de campo" determinados fenómenos y volver relevantes otros.22 Otros autores que sirvieron de apoyo en el desarrollo de la presente investigación, respecto de la contextualización del periodo estudiado fueron David Roll23 quien explica las dinámicas del continuismo político en Colombia desde la creación de los dos partidos políticos tradicionales (Liberal y Conservador) en el siglo XIX. David Bushnell24 analiza el Frente Nacional en cuanto a sus logros y fracasos y profundiza en la institucionalización del mandato bipartidista. Junto a programas desarrollistas de l960, con lo que muestra los límites del progreso y los desafíos de la izquierda para ese entonces. James Henderson25, por su parte expone las características del periodo de la Violencia en Colombia y el desarrollo de esta en diversas zonas del país. Alberto Bermúdez26 por su parte, muestra y explica las causas y consecuencias del llamado “Bogotazo” después de la muerte de Jorge Eliécer Gaitán, que conlleva al desarrollo del fenómeno de la Violencia, que más adelante daría píe a la instauración del FN, entre otros. Juan Luis Pintos. “Construyendo Realidad(es): Los imaginarios sociales”. Revista del Cono Sur de Psicología Social y Política. 1. (2002). Tomado de: http://idd00qmm.eresmas.net/articulos/construyendo.htm#ftn5 23 David Roll, Inestabilidad y Continuismo en la Dinámica del Cambio Político en Colombia. Perspectiva de la reforma política en Colombia desde 1930 hasta 1991 (Santafé de Bogotá: ICFES, 1999), Un Siglo de Ambigüedad, para entender cien años de crisis y reformas políticas en Colombia (Bogotá: Nuevas Ediciones Limitadas, 2001), Rojo Difuso y Azul Pálido. Los partidos políticos tradicionales en Colombia; entre el debilitamiento y la persistencia (Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, 2002). 24 David Bushnell, Colombia una Nación a Pesar de Sí Misma, de los tiempos precolombinos a nuestros días (Bogotá: Editorial Planeta, 1996). 25 James Henderson, Cuando Colombia se desangró. Un estudio de la violencia en metrópoli y en provincia. (Bogotá: El Áncora Editores, 1984), La Modernización en Colombia, los años de Laureano Gómez 1889-1965 (Medellín: Universidad de Antioquia, 2006). 26 Alberto Bermúdez, Del Bogotazo al Frente Nacional. Historia de la década en que cambió Colombia (Colombia: Tercer Mundo Editores, 1995). 22 17 La revisión de la documentación de tipo primario, se hizo a partir de los dos principales periódicos de corte Liberal en el país, El Espectador y El Tiempo, los cuales contaban con mayor circulación en la época del Frente Nacional. Estas fuentes reposan en la Biblioteca Nacional de Colombia y en la Biblioteca Luis Ángel Arango en la ciudad de Bogotá. Las caricaturas analizadas corresponden a los dieciséis años de duración del periodo estudiado. Dichas caricaturas se seleccionaron según las temáticas (políticas, económicas, social), los personajes caricaturizados y la frecuencia con que eran publicadas en la prensa. El análisis de las fuentes se hizo a partir de los postulados de Ernst Gombrich y Didi Huberman en cuanto al uso de las imágenes y al significado del contenido implícito en las mismas, todo esto, aplicando el análisis iconológico e iconográfico correspondiente. De ahí que, el presente trabajo se encuentra dividido en dos partes, a través de los cuales se buscará atender el problema planteado. La primera parte del texto cuenta con tres capítulos. De esta forma, en el primer capítulo, se contextualiza el periodo de estudio, así como también, se hace un breve recorrido por los antecedentes históricos del Frente Nacional en Colombia. Igualmente, se esbozan las razones de su nacimiento en el país, y se identifican algunas perspectivas historiográficas a través de las cuales ha sido trabajada la época Frentenacionalista. Esto, con el objetivo de describir especialmente la política consociacionalista llevada a cabo por los partidos políticos tradicionales del país durante el régimen de coalición de 1958 hasta 1974. En el segundo capítulo, se rastrean las características más relevantes sobre el origen de la caricatura, con lo que se establece el concepto de Caricatura y Caricatura Política. En relación con ello, se describen los elementos de la risa, la burla, lo cómico y el chiste gráfico, elementos característicos en las representaciones caricaturescas. Luego de esto, se recorre brevemente la historia de la caricatura en Colombia durante el siglo XIX y la primera parte del XX. En el tercer capítulo, a partir del planteamiento de Erwin Panosfky acerca de la descripción pre- iconográfica, iconográfica e iconológica, correspondientes a los tres momentos claves en el acto de interpretación del objeto de estudio, se pretende analizar y comprender cuál fue el papel de la Caricatura Política durante el Frente Nacional en Colombia, y que fueron publicadas en periódicos de amplia circulación de la época, como El Espectador y El Tiempo. De la misma forma, se explica brevemente la lucha que libraron los periodistas contra Rojas Pinilla y las leyes de censura a la prensa impuesta durante su presidencia en la segunda mitad del siglo XX, con lo que los redactores y caricaturistas vieron en esta última un arma de poder para satirizar y ridiculizar 18 al oponente ideológico. Asimismo, se analizan los imaginarios sociales que se crean a partir de las distintas realidades que posibilita la lectura de la gráfica pictórica durante el FN. En la segunda parte del texto, se exponen una serie de Caricaturas Políticas que fueron producidas durante el FN27, en las que se muestran las temáticas abordadas por los caricaturistas en el desarrollo del gobierno Frentenacionalista durante sus dieciséis años de establecimiento. Esto, a partir de los planteamientos de John Berger, en cuanto a la lectura de la realidad mostrada en la imagen la cual depende del modo de ver de cada individuo y la interpretación de los recursos visuales por parte de este. El de Georges Didi Huberman, en relación con la imagen y el anacronismo de estas al momento de ser interpretados, así como también, lo explicado por Aby Warburg, en su “Atlas Mnemosyne”28 donde el autor expone la configuración de las imágenes en la exposición de los temas, para una comprensión a fondo de la esencia de la misma sin necesidad de componentes escriturales, pues una colección de imágenes pueden también narrar una historia. Un avance de este trabajo se presentó como ponencia en el V Coloquio de Jóvenes Historiadores en la ciudad de Tlalpujahua en Michoacán, México, en donde se planteó una reflexión acerca del uso de la imagen como fuente histórica, analizada desde la perspectiva de la Historia del Arte. Para ello, fue fundamental el apoyo económico de la Oficina de Relaciones Internacionales de la Universidad del Tolima. La participación en este evento reafirmó mis convicciones en torno a las amplias alternativas de estudio de la imagen como fuente, la cual, es un campo de análisis que ofrece amplias posibilidades ante la escasez de trabajos específicos sobre el tema. Esta tesis contó con la dirección del profesor Félix Raúl Martínez, quien acompañó el proceso de elaboración del presente trabajo, y a quien le estoy agradecida por sus orientaciones académicas y por el especial apoyo anímico para mantener la constancia y la fortaleza frente a las dificultades experimentadas, en esta aventura que significa iniciar el camino de la investigación histórica. Cabe resaltar, que las caricaturas expuestas en el trabajo no fueron seleccionadas por caricaturistas, pues en un primer momento la revisión y selección de éstas, se hizo de acuerdo al conjunto de elementos iconográficos e iconológicos implícitos dentro de las mismas para que luego fueran seleccionadas según los temas expuestos por los caricaturistas dentro de cada caricaturización, los cuales corresponden a las diversas temáticas abordadas en los cuatro periodos presidenciales del Frente Nacional. Asimismo, se visualizaran las caricaturas de uno o dos caricaturistas con mayor frecuencia, hecho que corresponde al número de publicaciones de los mismos dentro de los periódicos analizados. 28 Aby Warburg, Atlas Mnemosyne (Madrid: Ediciones Akal, 2010). 27 19 I PARTE. 1. “LA SALVACIÓN” DE LA DEMOCRACIA COLOMBIANA EN 1958, EL FRENTE NACIONAL. Figura 1. La única tabla de la salvación. Fuente. El Tiempo, Septiembre 24 de 1958, p. 4. Colombia en los siglos XIX y XX, en el ámbito político, se caracterizó por las continuas disputas entre liberales y conservadores, y por el afán de los mismos de alcanzar el dominio del poder 20 estatal29. Así, la rivalidad ideológica de “Rojos contra Azules”30 afectaba el cotidiano vivir de la población colombiana, provocando que esta se identificara en términos políticos con el color insignia del partido al cual se adherían ideológicamente. En este sentido, el presente capítulo tiene como objetivo, describir especialmente la política consociacionalista llevada a cabo por los partidos tradicionales del país durante el Frente Nacional de 1958 hasta 1974. Igualmente, identificar algunas perspectivas mediante las cuales ha sido trabajado este fenómeno. Todo ello, para entender la mecánica ideológica de rojos y azules en la recuperación del poder estatal en el periodo del Frente Nacional en Colombia. Dicho contexto es oportuno para el análisis de un asunto en particular como el de la caricatura política en el FN. 1.1. ANTECEDENTES. En la historia política de Colombia, se conoce como Frente Nacional al periodo comprendido entre 1958 y 1974, en donde Liberales y Conservadores, a partir de la firma del llamado pacto de Sitges y el acuerdo de Benidorm en 1957, se dividían el poder de forma alterna.31 Es así, que el consociacionalismo entre liberales y conservadores en pro de recuperar el poder político cobra gran importancia dentro de la política colombiana durante el establecimiento del Frente Nacional en 1958, permitiendo de esta forma el predominio político de forma exclusiva de ambos partidos para gobernar en el país. Hartlyn afirma al respecto que “a lo largo de la historia colombiana la respuesta a la crisis y a los retos el dominio elitista había sido con frecuencia la formación de coaliciones bipartidistas”32; conforme con esto, las coaliciones a las que se refiere el autor, son aquellas que surgían por el anhelo de mantener concentrado el poder en manos de unos pocos; dando como resultado la necesidad del establecimiento del Frente Nacional, en donde éste nace como fórmula David Roll, Rojo Difuso y Azul Pálido. Los partidos políticos tradicionales en Colombia: entre el debilitamiento y la persistencia. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia. 2002. 30 Helen Delpar, Red Against Blue. The liberal party in Colombian politics 1863-1899 (Alabama: University of Alabama). 31 Ver: Jorge Cárdenas García, El Frente Nacional y los Partidos Políticos, análisis e interpretación de una política (Bogotá, 1958). Gerardo Molina, Las Ideas Liberales en Colombia de 1935 a la iniciación del Frente Nacional (Ediciones Tercer Mundo, 1981). Silva Luján, “El Origen del Frente Nacional y el Gobierno de la Junta Militar”, Nueva Historia de Colombia, vol. II, ed. Álvaro Tirado Mejía. (Bogotá: Editorial Planeta, 1989) 179-210. Alfredo Vásquez Carrizosa, Historia Crítica del Frente Nacional (Bogotá: Ediciones Foro Nacional por Colombia, 1992). 32 Hartlyn 79-80. 29 21 política que pretendía dar solución a lo que se denominó como “Violencia Clásica” que se había desatado años atrás. Pero, el proyecto del Frente Nacional es considerado como mecanismo de restricción participativa en la democracia nacional, porque sólo participan quienes estuvieran adscritos ideológicamente al partido Liberal o al partido Conservador.33 De acuerdo con lo anterior, la caricatura en la figura 1 titulada “La única tabla de la salvación” elaborada por Chapete34, hace alusión directa al aclamado Frente Nacional, el cual era visto como la salvación de la democracia colombiana al final de la década del cincuenta, cuando liberales y conservadores, se aliaron para hacer frente al gobierno dictatorial de Gustavo Rojas Pinilla y recuperar el poder a través del pacto bipartidista antes mencionado, pero no sólo los líderes políticos sentían la necesidad de dejar atrás el mandato de Rojas, sino que también la población colombiana de que llegara nuevamente la tranquilidad a la Nación en dicho momento. Pero antes de la instauración de la Salvación de la democracia se observa que el periodo de la llamada “Violencia Clásica”35 que se desató tras el choque de diferencias bipartidistas a finales del siglo XIX, e inicios de la siguiente centuria, ha sido considerada como una época enormemente violenta que se desarrolló con gran magnitud en las veredas, pueblos y ciudades donde se iniciaba y se extendía.36 Estos hechos incitaron la aparición de los famosos “Chulavitas” originarios de Boyacá, y los denominados “Pájaros” que provenían del Departamento del Valle del Cauca. En su aparición, los Chulavitas y los Pájaros se identificaban con los pensamientos ideológicos de los conservadores cuando eran los azules quienes poseían el poder estatal; de ahí Santiago Araoz, Historia del Frente Nacional y Otros Ensayos (Bogotá: 1997). 44-45. Hernando Turriago Riaño, fue un famoso caricaturista bogotano que nació en 1923, y estuvo activo hasta 1988. Estudio en la Escuela de Bellas Artes de Bogotá, ahí aprendió el gran arte del dibujo y caricatura aplicado a la publicidad. En 1953 participó en el primer Salón Anual de Caricaturistas, pero también, el 10 de diciembre de 1956 en la exposición de Caricaturistas Nacionales. En diversas ocasiones fue encarcelado; la causa de ello, fueron sus caricaturas satíricas, las cuales estaban en contra el régimen de Gustavo Rojas Pinilla. En 1953, Chapete fue galardonado con el Premio Mergenthale, por su labor de defensa de la libertad de prensa y su oposición al gobierno dictador. Junto a Hernán Merino y Enrique Carrizosa, trabajó en el programa televisivo El lápiz mágico (1956-1958), animado por Gloria Valencia de Castaño. La mayor parte de su obra la desarrolló en el periódico El Tiempo, del que fue colaborador durante más de 40 años, desde marzo del 1944 hasta 1988. En sus primeras caricaturas, se puede observar que Chapete se identificó con un pequeño personaje en forma de huevo, como un mono infantil que tenía patas, manos y rostro, y que participaba como un espectador complacido o en desacuerdo, dentro de la caricatura, según lo que ocurría en el interior de la misma. Este personaje se convirtió la firma y sello inconfundible de Chapete. En: Hernando Santos Castillo, Chapete. Sus mejores caricaturas. Bogotá, Editorial Planeta, 1996. 35 Véase. Mons. Germán Guzmán, Orlando Fals Borda, y Eduardo Umaña, La Violencia en Colombia. Estudio de un Proceso Social. Tomo I. Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 1962. Carlos Mario Perea, Porque la Sangre es Espíritu (Bogotá: Editorial Santillana. 1996). Paul Oquist, Violencia, Conflicto y Política en Colombia (Bogotá: Biblioteca Banco Popular, 1978). José Gaitán Osorio, Vida, Muerte y Permanente Presencia (Bogotá: Carlos Valencia Editores, 1982). Gonzalo Sánchez y Ricardo Peñaranda, Pasado y Presente de la Violencia en Colombia (Bogotá: Fondo Editorial Cerec, 1986), edición reciente de la Carreta Editores, entre otros. 36 James Henderson, Cuando Colombia se Desangró (Bogotá: El Áncora editores, 1984). 33 34 22 que éstos provocaran asesinatos, persecuciones y agresiones en contra de los pobladores con ideología de corte Liberal en mayor medida, obligándolos a emigrar de forma masiva y forzosa a otras localidades. Según lo planteado por Rueda Bedoya: “El conflicto ocasionó aproximadamente 200.000 a 300.000 muertes que sumadas a la migración obligada dice el autor, alcanzó a ser de más de dos millones de personas, algo similar a la quinta parte de la población total de Colombia, que para ese entonces alcanzaba los 11 millones de habitantes”.37 A lo anterior, se le suma el asesinato del entonces candidato presidencial del Partido Liberal Jorge Eliécer Gaitán, el 9 de Abril de 1948, ocasionando innumerables cambios dentro de la escena política y social de Colombia; después de ello, las reacciones inmediatamente al magnicidio no se hicieron esperar y, de forma violenta llegaron las protestas populares y la represión gubernamental en el Bogotazo, el cual provocó que se generaran daños y pérdidas en los edificios ubicados en el centro de la capital colombiana, extendiéndose más tarde en todo el país donde los gaitanistas reaccionaron violentamente en igual o mayor proporción que los que protestaron en Bogotá.38 Después del magnicidio de Gaitán, en 1950, asume la presidencia Laureano Gómez, pero por quebrantos de salud sólo pudo ejercer el rol de presidente hasta 1951. Dentro de su mandato, Gómez censuró la prensa y con ello la libertad de expresión. Los abusos de poder cometidos bajo el mandato de Laureano Gómez y la falta de garantías por parte del gobierno para encontrar una solución adecuada que pusiera fin a la guerra entre partidos, fueron algunos de los detonantes para buscar otras opciones de gobierno. Seguidamente a tal situación, y ante la clara división de los partidos tradicionales, se observa que el 13 de junio de 1953 llega a la presidencia de Colombia el Comandante General de las Fuerzas Armadas Gustavo Rojas Pinilla, quien era conocido como “Conservador en Rafael Rueda Bedoya, “El desplazamiento forzado y la Pacificación del País”. En: Enfoques y Metodologías sobre el Hábitat: memorias de una experiencia pedagógica. Fórum nº 15. Universidad Nacional de Colombia, sede Medellín, 2000. 38 Véase. Daniel Pécaut, Crónica de Dos Décadas de Política Colombiana 1968-1988 (Bogotá: Siglo Veintiuno editores, 1989). 37 23 uniforme”39. Su arribo al poder lo posibilitó el apoyo que le brindó el sector del Partido Conservador que lideraba el expresidente Mariano Ospina Pérez. La población colombiana vio con buenos ojos la llegada de Rojas al poder, pues sentían que esta era la única opción para que el país fuera pacificado y con ello, acabar con la guerra entre liberales y conservadores, pues de esta forma se abrían las puertas al progreso y a la paz. La llegada al poder presidencial de Rojas Pinilla ofreció a la democracia del país un nuevo aire. Según Tirado Mejía en medio de la celebración del cambio de poder se escuchó el grito “Cesó la horrible noche”40 y con ello, también se escuchaba la voz de esperanza de la población colombiana que no aguantaba más los ataques y los daños que dejaba el fenómeno de “La Violencia” en el desarrollo de la guerra bipartidista. Se suponía que la estancia de Rojas en el poder era de corto tiempo, pero este aprovechó el favoritismo con el que contaba en su momento y utilizó a la Asamblea Nacional Constituyente para que declarara su reelección; al ser reelegido este gobernaría hasta 1958. Los triunfos y la popularidad del general crecían rápidamente, al igual que la soberbia del mismo tan solo en su primer año de gobierno. Así, el descontento popular no se hizo esperar, hecho que se debía a que el gobierno de Rojas Pinilla era de carácter autoritario que poco a poco chocaba con las libertades de opinión pública en cuanto a la libre expresión y los derechos de los ciudadanos. Dentro de su mandato, Rojas Pinilla no aceptaba que la opinión pública hiciera crítica alguna a las medidas implementadas por éste en su rol de presidente. A raíz de ello, uno de los hechos que marcaron el choque de Rojas con la opinión pública, tiene que ver con el carácter despótico con que el gobierno manejaba las situaciones de protesta. El 5 de Marzo de 1954, se ordenó la censura a la prensa, en donde imponía y obligaba a los medios de comunicación y a la prensa misma a relatar los hechos sin interpretarlos, advirtiéndoles que si lo hacían serian castigados con prisión de seis meses hasta dos años por “trasmitir, editar, escribir, ayudar a editar o distribuir escritos o publicaciones” clandestinas que insultase a las autoridades legítimamente constituidas”.41 39 Hartlyn 81. Álvaro Tirado Mejía, “Rojas Pinilla: del golpe de opinión al exilio”, Nueva Historia de Colombia. Vol. II. Editor, Álvaro Tirado Mejía (Bogotá: Planeta, 1989). 105-124. 41 Tirado 115-116. 40 24 Una de las formas empleadas por las casas editoriales para hacer crítica al gobierno, ante las amenazas emitidas por Rojas Pinilla en contra de la libertad de expresión, era el empleo de la Caricatura Política, con la cual, reprochaban y satirizaban las decisiones del gobierno dentro del acontecer cotidiano de los colombianos en torno al ámbito político y social. Al caricaturizar el aspecto físico de Rojas Pinilla, los caricaturistas exageraron y burlaron sus facciones físicas mostrándolo al público en general, como un ser malo y repulsivo; esto, provocó descontento en el General presidente, el cual castigó a El Diario La Unidad42 con el cierre total y posterior desaparición; porque según el General, desafiaba al gobierno con sus publicaciones. Por otro lado, dos de los diarios más importantes del país, EL Tiempo y El Espectador hicieron caso omiso a tal advertencia y siguieron adelante con sus publicaciones, con las cuales registraron y caricaturizaron las masacres y abusos llevadas a cabo por el ejército. El haber publicado dichos sucesos y su versión de los hechos y negarse a propagar la que el presidente quería que se conociera, el diario El Tiempo fue allanado y suspendido en agosto de 1955. Como ya se mencionó, la llegada de Rojas Pinilla al poder, ayudó enormemente a la estabilidad política de la patria colombiana, cuando las constantes confrontaciones entre liberales y conservadores, conllevaron a desencadenar duros episodios de muertes y agresiones básicamente en zonas rurales en cuanto a derramamiento de sangre a causa de las matanzas, persecuciones e inmigraciones del terruño, entre otros durante el periodo de la “Violencia Clásica”. Durante su mandato, el General tuvo aciertos así como también desaciertos, estos últimos se vieron reflejados en el aspecto político, social, cultural y económico, en este último el gobierno dictatorial generó mal gasto del dinero que solo provocaban pérdidas económicas en el país, y generaban malestar entre quienes habían apoyado a Rojas en su arribo al poder y quienes padecían sus abusos. Pero no solo fue lo económico, sino que también el abuso del poder en la imposición de decretos que censuraban a la prensa y a la radiodifusión. A causa de las malas decisiones de Rojas Pinilla cuando ostentaba el poder estatal, fue que poco a poco se generó la alianza entre dos poderosos rivales políticos (liberales y conservadores) los cuales se preocuparon por que el poder estatal se encontraba en manos de un militar a quien debían sacar lo antes posible y recuperar la autoridad del Estado colombiano. Por tal razón, se 42 Véase: Maryluz Vallejo, A Plomo Herido, una crónica del periodismo en Colombia (1880-1980) (Bogotá: Editorial Planeta, 2006). 25 reunieron y decidieron sacarlo del poder a través de los acuerdos bipartidistas entes mencionados, dando como resultado lo que se ha denominado como Frente Nacional. 1.2. NACIMIENTO DEL FRENTE NACIONAL EN COLOMBIA. El Frente Nacional en Colombia nació bajo la preocupación que se gestaba en la hegemonía de los partidos tradicionales (liberales y conservadores), ya que, esta se encontraba altamente amenazada por dos hechos relevantes dentro de la política colombiana. El primer suceso era el fenómeno de la “Violencia” desatada en diversas partes de la geografía del país, y el otro hecho de gran importancia fue la llegada al poder del General Rojas Pinilla y con él la instauración de la dictadura militar. Es así entonces que los líderes de ambos partidos creían que la única manera de desplazar a Rojas del poder y de neutralizar la potencial aunque débil amenaza revolucionaria, a la vez que terminar con la Violencia partidista, era forjar una alternativa política bipartidista que le diera extensas garantías a los partidos y les devolviera el control estatal. Para Hartlyn: “La violencia interpartidista no era nueva, pero la posibilidad de perder el poder a manos de un oficial militar populista y el reto planteado por la violencia revolucionaria de algunos de los grupos armados si lo eran”.43 Como ya se dijo antes, el establecimiento del Frente Nacional, fue un proyecto político que surge bajo la iniciativa de Liberales y Conservadores representados por Alberto Lleras Camargo y Laureano Gómez; los cuales entablaron diálogos en España con el objetivo de encontrar una solución que por un lado le pusiera fin a la dictadura de Gustavo Rojas Pinilla y por el otro que le permitiera a ambos partidos recuperar el poder que se encontraba en manos de los militares. Con lo que, primero se lleva a cabo la firma del Pacto de Benidorm en España el 24 de julio de 1956, el cual le pondría fin a la crisis política suscitada en Colombia debido al asesinato de Jorge Eliécer Gaitán, el 9 de Abril de 1948 y la instauración de la dictadura del General Gustavo Rojas Pinilla, son dos hechos de gran relevancia y trascendencia que marcaron un período de arduos disturbios dentro de la historia colombiana. Retomando la caricatura del inicio del capítulo y, en relación con lo anterior, Chapete explica perfectamente las condiciones en las que se da la llegada del Frente Nacional en 1958, al 43 Hartlyn 109. 26 dibujar a un hombre con poca ropa, asustado tras lo que sucede a su alrededor para que representara a quienes estaban a la expectativa de la llegada del cambio en dicho momento, el hombre esta subido en una tabla la cual a su vez, se encuentra flotando en aguas oscuras que son atacadas por unos misiles que para este caso seria las armas de la dictadura que no dejaría que se instaurara un gobierno de paridad en el mandato presidencial. En la tabla se observa que hay una vara con una tela que se supone es la vela de la salvación y que tiene impresa la palabra Frente Nacional, con lo que el caricaturista denomina, la única tabla de la salvación; través de dichas palabra se hace el llamado a que se dejen atrás prontamente los episodios anteriores a la primera mitad y parte de la segunda del presente siglo que tanto dolor le causaban a la población. A la postre, el Pacto de Benidorm, fue ampliado entre sus redactores por medio del Pacto de Marzo, firmado el día 20 del mismo mes en 1957, por el cual los Liberales y los Conservadores del ala Ospinista se contraponen a la reelección de Rojas Pinilla. Y, posterior al presente pacto, ese mismo año se firmó el 20 de julio el Pacto de Sitges, el cual, estableció las bases de lo que sería el Frente Nacional que regiría en Colombia a partir de 1958, allí se establecía la alternancia del poder entre el Partido Conservador y el Partido Liberal por un periodo de dieciséis años. Otros de los aspectos importantes seguido de la firma del acuerdo de Sitges, es el plebiscito que se emplearía para preguntarle al país si estaban de acuerdo con que se instaurara el gobierno Frentenacionalista. El hecho plebiscitario cobra gran importancia en 1957 debido a que las mujeres colombianas fueron tomadas en cuenta en los asuntos políticos y pudieron ejercer su derecho al voto por primera vez; con este acontecimiento, la política colombiana se dinamizó de forma significativa en el desarrollo de la búsqueda de soluciones para recuperar el poder estatal que se encontraba en manos de la Junta Militar para ese entonces.44 De ahí que, la división del poder entre liberales y conservadores, iba más allá de la simple alternancia de la presidencia, ya que el dirigente de cualquiera de los partidos que estuviera de turno debía nombrar en la mitad de todo el aparato estatal a miembros pertenecientes al partido opositor. Es así, que liberales y conservadores se dividieron el poder, excluyendo e impidiendo 44 Henderson. Una Época de Transición, 2006. 27 cualquier tipo de participación en los asuntos políticos de la Nación a quienes no estuvieran ideológicamente adscritos a dichos partidos.45 De esta forma, se observa que el establecimiento de El Frente Nacional, permitió a liberales y conservadores creer que se salvaba la democracia, que había sido puesta en duda después de la llegada al poder por medio de un golpe de Estado dado el 13 de junio de 1953 por parte de Gustavo Rojas Pinilla y la dictadura militar implantada por el mismo. Asimismo, Mauricio Archila46 explica que, dentro del sector campesino se decía que el acuerdo sólo representó la prolongación de la dictadura, la cual cambiaba su forma militar por el civil puesto que, el Frente Nacional solo favorecía a la élite colombiana en distribución del poder. De esta forma, se va tejiendo la política consociacionalista durante y después de la instauración del FN en Colombia. 1.3. ALGUNAS PERSPECTIVAS HISTORIOGRÁFICAS SOBRE EL FRENTE NACIONAL. Respecto a la instauración del Frente Nacional, son diversas las lecturas que se han elaborado desde lo político, así como del económico, social y cultural. En la ciencia política se analizan los planteamientos en torno a la teoría y la práctica de la política, de los sistemas y los comportamientos políticos, en autores como Hartlyn y Roll, quienes se han encargado de estudiar, analizar y establecer a partir de determinados hechos de la realidad política, algunos principios generales acerca del funcionamiento de las mismas, pero aplicadas a las crisis del acontecer en la política colombiana del siglo XIX y XX. En este sentido, Hartlyn emplea el concepto “Consociacionalismo” para referirse a la alianza política que establecieron ambos partidos políticos en 1958 ante la crisis emergente de la “Violencia Clásica”. Hartlyn explica que en Colombia las prácticas de coaligarse fueron empleadas para evitar la reanudación y posterior continuidad de la dictadura; dando como resultado que la política del régimen consociacionalista impusiera límites al ejercicio de la democracia en el país, ya que la alternancia del poder solo sería entre dos partidos. David Roll, Un Siglo de Ambigüedad, para entender cien años de crisis y reformas políticas en Colombia. (Bogotá: Nuevas Ediciones Limitadas, 2001). 46 Mauricio Archila, “El Frente Nacional: una historia de enemistad social”. Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, Vol. 24. 1997. 189-215. 45 28 Al igual que Hartlyn, Roll, se refiere a la política colombiana y al país como, una nación democrática que se ha caracterizado por una relativa estabilidad económica y un reconocido continuismo constitucional. Aclara que, la violencia política se convirtió en el factor determinante del constante desarrollo histórico de la política colombiana, que la crisis política en la que se encubó la “Violencia” es el resultado de la incapacidad que tenía y venía mostrando el Estado para adaptarse a las transformaciones económicas, políticas, sociales y culturales que son propias del proceso de modernización que experimentaba el país en dicha época. El Frente Nacional, lo define como el resultado final de una década de cambios, y lo enmarca en la teoría de la “transición a la democracia”, desarrollada por Stephan47, donde este clasifica las transiciones a la democracia desde un gobierno autoritario en ocho tipos, y uno de esos corresponde al pacto partidario, con o sin elementos consociativos. En relación a lo planteado y explicado por Hartlyn y Roll, Henderson como “violentólogo” desde el mismo campo de sus colegas, aplica su análisis al periodo de la “Violencia Clásica” en Colombia, y argumenta que los estudiosos de las ciencias políticas califican al Frente Nacional, como regímenes con poder coasociativos, en donde las élites del poder político organizan los sistemas democráticos caóticos mediante negociaciones adelantadas a favor de sus electores. Al mismo tiempo, plantea que el expresidente López Pumarejo propuso la cooperación partidista en la forma de compartir el poder en las corporaciones de elección popular. La construcción de la coalición continua cuando meses después el jefe del partido Liberal Alberto Lleras viajó a Benidorm, (España) para obtener la aprobación de Gómez en el proyecto. El pacto de marzo como fue llamado, repitió el llamado a compartir el poder y a la alternación en la presidencia, con ello, el Frente Cívico planeó y ejecutó posteriormente el derrocamiento de Rojas. Según Henderson, el Frente Nacional, era un análisis formulado en el idioma elitista de la política colombiana tradicional; así como también, el propósito de Alberto Lleras de poner un pronto fin a la “Violencia”, y así, poder dedicar su entera atención a promover el desarrollo económico de la nación. Lleras, pensaba que sacaría a Colombia de su “precaria situación colonial” ante las naciones desarrolladas del mundo; porque para el presidente Lleras, la “Violencia” era una Stephan 108. 47 29 enfermedad que había encontrado un medio ideal en las clases bajas de Colombia y prometió que el Frente Nacional ayudaría a educar a los colombianos en los procedimientos democráticos.48 Por su parte, Cárdenas García, argumenta que las coaliciones de partido son eventuales y transitorias, como cuando se pretende invocar una crisis interna o una amenaza exterior, donde los ideales de carácter patriótico no pueden perseguirse y lograrse sin que existan opositores a los mismos. Por tal motivo, es que ambos partidos recurrían con frecuencia a alianzas y arreglos, y en última instancia a las reparticiones del poder estatal. Así mismo, aclara que los acuerdos de Benidorm y Sitges tienen características distintas y el tiempo para el que están previstos otorga al entendimiento de los partidos la condición de las llamadas alianzas durables, esto, en relación a que dichos pactos imprimen una configuración del sistema bipartidista en Colombia. En cuanto al bipartidismo, el autor lo define como la existencia de dos únicos partidos políticos, en donde uno es el partido de gobierno y otro el de la oposición, con ello, el jefe de Estado no puede gobernar únicamente con su partido. En cuanto al Frente Nacional como tal, lo define como aquel que se constituyó en Colombia contra la dictadura, y que el 10 de mayo de 1957 obtuvo su primera gran victoria, pero también, argumenta que no es un movimiento partidista, sino la posición intermedia entre un régimen de partido único parapetado en el poder y dispuesto a mantenerse en él impidiendo toda oposición, y un sistema en el que el gobierno es ocupado por el partido mayoritario, único que dentro del libre juego democrático se halla autorizado para regir los destinos nacionales en una empresa de hondo sentido nacional. Para el autor, quizás si la instauración del Frente Nacional que destituyó al régimen de fuerza instaurada el 13 de junio de 1953 por la conjugación de los dos grandes partidos se hubiera puesto al margen de la actividad política una vez realizado su objetivo, se hubiese quedado a mitad de camino, por cuanto tenía por delante la reconstrucción del país en todas sus órdenes, y esta finalidad no podría cumplirse sino actuando desde el poder. En correspondencia a lo planteado por Cárdenas, Molina manifiesta que Rojas Pinilla tuvo gran capacidad para llegar al poder, pero también, para conseguir muchos enemigos, en relación a las masacres de estudiantes, la persecución de campesinos, los atentados a la prensa, los choques con los jefes políticos, con los jueces y la iglesia, negocios oscuros, ilegalización del comunismo, 48 Henderson, La Modernización. 561. 30 intentos por crear un partido oficialista. Esto, relacionado al hecho de que antes del establecimiento del Frente Nacional, la “Violencia” había liberado energías frescas que eran prudentes ahogar en la cuna. En cuanto al plebiscito de 1957, el autor explica, que fue votado multitudinariamente con la participación por primera vez de la mujer, y que recogió entre otras, las anteriores iniciativas. Las enmiendas consagradas operan sobre las tres ramas del poder público: La Parlamentaria, La Ejecutiva y la Judicial. Es así, que el Frente Nacional se conformó, según el mismo Molina, como operación dirigida por las élites, y las precauciones que tomaron estas para impedir que durante dieciséis años actuaran fuerzas distintas encarnadas en las dos formaciones históricas de los partidos tradicionales (Liberal y Conservador) para no permitir la pérdida del poder político en el país. Por tal motivo, es que el Frente Nacional no fue solo la conjugación de dos partidos, como a menudo se afirma, sino la alianza de diferentes actores de la élite política del país, lo cual autoriza a pensar que vencido el plazo por el cual fue convenido ellos buscaran la manera de que el espíritu de ese compromiso reencarne en otras formas. Según lo planteado anteriormente por Molina, el Frente Nacional fue diseñado para un país donde los partidos políticos fueran bien organizados y se rigieran por una moral casi ascética, a esto, se le suma que para el autor, uno de los propósitos laudables del mismo fue acabar con el favoritismo en la adjudicación de los puestos públicos, que era la manera que tenía un bando de adquirir ventaja sobre el otro en años anteriores a su instauración. En concordancia con lo antes planteado, Silva49explica que, las coaliciones bipartidistas han sido tan comunes como los gobiernos hegemónicos o las guerras civiles, y han estado presente desde la misma concepción de las colectividades políticas. Por tal razón, para el autor, la institucionalización y legitimación del gobierno compartido del Frente Nacional demanda para su cabal comprensión, el estudio de los antecedentes que precedieron tal proceso político, ya que, fue esta la mejor opción para la recuperación del poder por parte de los Liberales y los Conservadores en dicho momento. El poder compartido y la unión bipartidista son instrumento útil para superar situaciones sociales y políticas que por sus características amenazan con impedir una adecuada reproducción del sistema político, la estructura del poder y la jerarquía social. Según lo ya explicado, el FN representó un gran reto dentro de la política colombiana, debido a que liberales y conservadores 49 Silva 179. 31 tenían que hacer a un lado sus diferencias políticas y buscar las soluciones más apropiadas para la recuperación del poder estatal que se encontraba en manos del General Gustavo Rojas Pinilla, y posteriormente en la junta militar, el autor aclara que la dinámica convencional dibuja el acuerdo del Frente Nacional como una coalición que nace espontáneamente a manera de respuesta democrática para enfrentar una dictadura. Mientras tanto, Vázquez Carrizosa se encarga de explicar que, a partir de 1957 la desestabilización política del General Rojas Pinilla, permitió que el Frente Civil se constituyera como el dueño de la opinión democrática del país del régimen militar, y se decía que dicho periodo era una oscura página que había concluido en el primer instante en que el General Rojas abandonara el poder. A ello, se le suman las fuertes críticas que hace el autor a los objetivos trazados por la instauración del Frente Nacional, y que a la postre no se cumplieron en ninguna de las presidencias establecidas durante los dieciséis años del acuerdo bipartidista, esto, se debe a que en cada presidencia primaban los interese personales y políticos de quien llegaba a detentar el poder, y solo en una menor medida se cumplía lo establecido en dicho acuerdo. Siguiendo con la perspectiva de la Historia Política, en cuanto a las diversas explicaciones sobre el Frente Nacional, se encuentra el trabajo de Araoz, quien define el Frente Nacional como la culminación de un proceso, cuyas raíces se encuentran enmarcadas en los orígenes mismos de la vida Republicana del país. Araoz, al igual que los autores antes mencionados, plantea que el FN nació del desasosiego político que trajo como subproducto una preocupación administrativa, la cual, surgió como medio para controlar la “Violencia” y orientar el sistema social en dirección al desarrollo; paralelo a estos elementos, se observa que también surge como mecanismo restrictivo de la participación nacional en los términos que aún no establecían las élites de los dos partidos políticos tradicionales del país, quienes lograron controlar el Estado colombiano por dieciséis años. Por otra parte, el historiador César Ayala, emplea su análisis a la cuestión del FN desde la Historia política para aclarar que, las élites de los partidos tradicionales utilizaron como fórmula de gobierno a los militares, con los cuales se pretendía superar la ingobernabilidad del país que se expresaba mediante “La Violencia” de 1953-1958 y que cada vez se tornaba menos soportable, de esta esta forma, se da origen a que se legitimara de forma constitucional la alternación del poder por parte de ambos partidos políticos. 32 Y desde la perspectiva del análisis crítico del discurso de Teun Van Dijk, Ayala50, analiza en la prensa del periodo, las diversas formas de abuso del poder ejercido contra los anuncios del periódico El Tiempo, al igual que la discriminación en cuanto a censura en la prensa frente al contenido de lo que publicaban. La mordacidad en las publicaciones en contra del gobierno dependía en gran medida de la facción política de cada casa editorial, lo mismo pasaba con los caricaturistas, quienes debían tener cuidado con lo que dibujaban. No obstante, los caricaturistas en diversas ocasiones hacían caso omiso a las medidas gubernamentales en cuanto a que debían y no plasmar en sus representaciones gráficas (caricaturas), por tal motivo era que terminaban encarcelados en diversas ocasiones. Ahora bien, dejando a un lado los anteriores planteamientos, se observa que Beatriz González desde la perspectiva de la Historia del Arte, nos brinda otra mirada y una explicación diferente de lo que fue la instauración del Frente Nacional en Colombia. González51, lo define como aquel que reabre las fronteras de la libertad de prensa, debido a que durante ocho años la prensa colombiana había sufrido una fuerte censura por emplear la caricatura política como medio para hacer crítica y oponerse a las decisiones de los gobierno de turno. Según la autora, el periodo del Frente Nacional representa el símbolo de la tolerancia en el campo político, en relación a lo pactado entre los liberales y los conservadores, en donde se aproximaba un ambiente de paz que provocaba el desarrollo de diversas formas de expresión y, una de ellas es el libre empleo de la Sátira Pictórica impresa en la caricatura política, la cual permitió que esta tomara fuerza como medio de crítica política y social de quienes se oponían a las reglas de los gobernantes políticos; incitando de esta forma el despliegue en el desarrollo de las técnicas de los dibujantes. Según lo planteado por los diversos autores durante el desarrollo del presente capítulo, el periodo del Frente Nacional que rigió en Colombia por un lapso de tiempo de dieciséis años a partir de 1958 hasta 1974, cuenta con innumerables lecturas desde el campo político, económico, social y cultural; los cuales permiten el desarrollo de la temática en relación a qué estaba sucediendo en el país durante la época y cuáles fueron los motivos que condujeron a que tanto liberales como conservadores hicieran a un lado sus diferencias ideológicas y se aliaran en contra de Gustavo Rojas Pinilla, quien se suponía había salvado a los colombianos del desastre provocado César Ayala, Exclusión, Discriminación y Abuso del Poder en EL Tiempo del Frente Nacional (Bogotá: Editorial Universidad Nacional de Colombia, 2008). 51 Beatriz González, La caricatura en Colombia a partir de la Independencia (Bogotá: Banco de la República, 2009). 161. 50 33 por el desencadene de la “Violencia Clásica”. Igualmente, se establece que en 1958 con la instauración del Frente Nacional se da una redefinición de las estrategias de dominación, donde el retorno al orden civil en Colombia, no funcionaría sin las garantías consociacionalistas de que el nuevo régimen funcionaria y se mantendría según lo establecido; con ello, el reparto de la alternación presidencial cada cuatro años y la distribución de los puestos públicos equitativo, sería algunas de las cuestiones que caracterizarían el reparto del poder estatal en el país de manera pacífica. La democracia finalmente no fue salvada porque estuvo limitada y condicionada por los Rojos y los Azules. Este hecho se debió, a que después de la dictadura militar, los partidos tradicionales tomaron el control y ejercieron el monopolio del mismo, con lo que excluyeron de la escena política a quien no correspondiera a ninguna de estas dos ideologías. En este sentido, el FN contribuyó en la construcción de lo que Juan Luis Pintos ha denominado como “Imaginarios sociales (...), si por ello se entiende aquellos esquemas, construidos socialmente, que nos permiten percibir algo como real, explicarlo e intervenir operativamente en lo que en cada sistema se considere como realidad”52. Y, fue justamente la prensa uno de los escenarios para dicha construcción, aspecto que espera hacerse evidente en los siguientes apartados, al mismo tiempo, mantuvo una perspectiva crítica desde la caricatura, ahora, respecto de la alternancia del poder. 52 Pintos 10. 34 2. LOS TRAZOS CARICATURESCOS DE LA CRÍTICA. El origen de los trazos caricaturescos de la crítica gráfica implícitos en la caricatura, se remonta a los tiempos de la antigüedad, pasando por las edades primitivas, después por Egipto, Grecia, Roma, la Edad Media, El Renacimiento, Italia, Inglaterra, Francia, Alemania, España, Estados Unidos y América Latina, entre otros. En donde el hombre desde siempre con sus manos de forma innata ha podido esculpir y modelar sobre piedra, papel o madera la figura física de sus semejantes, pudiendo deformar los rasgos físicos de su propio ser, los cuales ha perfeccionado con el paso del tiempo; asimismo el dibujo gráfico que representa la caricatura poco a poco ha adquirido mayor importancia según los elementos implícitos en la misma. Es así como, desde la antigüedad, las caricaturas han estado cargadas de sátira y, fueron usadas como arma de crítica de lo religioso, lo moral y la política En concordancia con lo anterior, se observa que el presente capítulo tiene como objeto fundamental, rastrear el origen de la caricatura, además de buscar comprender qué se entiende por caricatura y por caricatura política. Luego de hacer un breve recorrido por las diferentes definiciones de la caricatura, la burla, lo cómico, la sátira pictórica, el chiste gráfico y la risa, se procede a mostrar los diferentes planteamientos de autores tales como Peter Burke, Ernst Gombrich, Aristóteles, Henry Bergson, Charles Baudelaire, Sigmund Freud y Robert de la Sizeranne entorno a dichos conceptos. Sumado a ello, se describirán los inicios y el desarrollo de la caricatura política en Colombia durante el siglo XIX y la primera mitad del XX. De acuerdo con lo planteado inicialmente y, antes de hablar sobre el origen de la caricatura, se considera pertinente traer a colación el planteamiento de Ernst Gombrich en su texto, “Los Usos de las Imágenes”, en donde el autor, no sólo explica cuál ha sido la evolución de la función de las imágenes y el uso que el individuo le ha dado a estas con el paso del tiempo, sino que también, argumenta en qué radica su oscilación entre el valor estético, y el eclipse que han sufrido las representaciones pictóricas frente a valores utilitarios. Por ejemplo, las imágenes caricaturescas han sido empleadas por quienes las producen como una ilusión pictórica que se encuentra cargada de elementos satíricos plasmados por el caricaturista hacia el lector, con lo que logra adentrarlo en un juego de engaños y de ilusiones visuales plasmadas en cada representación gráfica, ya que, es a través de las imágenes que los individuos observan elementos de diversas índole relacionadas 35 con las lecturas que estos hacen de la realidad de su entorno, así como se verá en los siguientes apartados. 2.1. ORIGEN DE LA CARICATURA. Seguido del planteamiento de Gombrich y en relación con la caricatura y el origen de ésta, se visualiza que, etimológicamente la palabra caricatura proviene del latín caricare (cargar) y en italiano deriva del término ritratti carichi que significa (retratos sobrecargados). Esto se debe a que fue durante el Renacimiento, en donde esta nace como género artístico, más exactamente en Bolonia (Italia) bajo la iniciativa de los hermanos Carracci en especial Annibale53 a quien se le atribuye haber acuñado el término caricatura para designar los retratos sobrecargados que realizaron en su ciudad natal (Bolonia) a finales del siglo XVI. A partir de ello, se puede establecer que la caricatura hace parte de la línea del dibujo humorístico, y como género artístico se caracteriza por ser como ya se mencionó un retrato satírico, con el cual, se hacen representaciones plásticas y burlescas que recargan los rasgos físicos o fisonómicos (labios, cejas, ojos, mentón etc.) del “carattere” (en italiano) personaje, al igual que el carácter, los sentimientos, y el vestuario, elementos característicos del mismo. De esta forma, el dibujo satírico que se hace a través de la caricatura es tomado como medio para ridiculizar escenarios e instituciones políticas, sociales o religiosas, así como también los actos de grupos sociales o del individuo en particular. Acorde a lo ya expresado sobre la caricatura, Eduardo Matos explica: Si entendemos por caricatura simplemente la deformación, la exageración de los rasgos físicos y líneas que determinan nuestra fisonomía, habremos de convenir en que la caricatura existe desde la más remota Annibale Carracci nació en Bolonia (Italia) el 3 de noviembre de 1560. Fue pintor y grabador italiano del barroco que surgió como movimiento artístico en Italia a principios del siglo XVII. Perteneció a la corriente del clasicismo romano-boloñés; se considera a éste como el miembro más famoso de los pintores Carracci. En 1582, Annibale, su hermano mayor Agostino y su primo Ludovico, abrieron un taller de pintura, al principio llamado Academia de los Desiderosi (Deseosos de fama y aprender). La caricatura en sus inicios nace como pequeños retratos cargados de humor, a través del cual, Annibale mostraba sus destrezas en el arte y la perspectiva del trampantojo, imprimiendo en sus trazos caricaturescos chistes sobre la deformación física de quien era caricaturizado. Annibale, muere en Roma el 15 de julio de 1609. Tomado de: http://www.artble.com/artists/annibale_carracci 53 36 antigüedad, esos ensayos grotescos y naturalmente defectuosos, desprovistos al principio de toda intención satírica o irónica, fueron haciéndose intencionales con el transcurso del tiempo.54 De acuerdo con lo anterior, en 1681 Filippo Baldinucci en su diccionario toscano del arte del dibujo dió una definición de la caricatura: Y cargar (caricare) dícese también acerca de los pintores y escultores sobre una manera practicada por ellos en el hacer Retratos, lo más semejantes que se pueda a las personas retratadas, pero con sus partes imitadas desproporcionadamente a modo de juego. De forma tal que, en el todo, las personas parezcan ser ellas mismas y, en las partes, diferentes.55 Mientras tanto, para el crítico del arte francés Robert de la Sizerenne han existido tres tipos de caricaturas: “Deformativa, caracterizante y simbólica. Primero fue deformadora como una bola panorámica, más tarde, fiel como espejo, y por último como un reflejo. Primero hizo reír, luego hizo ver y ahora hace pensar”.56 Cosa que se debe a que ésta con unos simples trazos expone el lado no mostrable de las cosas dentro de la sociedad según el dibujante. De acuerdo con lo anterior, Ernst Gombrich explica que con el paso del tiempo, el hombre ha ido transformando la forma en que retrata a sus modelos, donde su principal objetivo es retratar lo más semejante posible a un individuo, cosa o animal, provocando en el espectador confusión al no poder diferenciar lo ficcional con lo real. Y, en relación con la caricatura, para el autor, el caricaturista no debe ser necesariamente un experto en pintura para plasmar los rasgos físicos más representativos de su modelo lo más parecido que se pueda, que para el caso de los actores éstos sean fáciles de recordar e identificar, esto se logra aplicando códigos en la imagen que resultan fáciles de descifrar por quienes conocen a los individuos retratados. No obstante, el caricaturista puede no acudir obligatoriamente a las características más conocidas de quien es retratado, así Eduardo Matos, La Fisonomía, la caricatura y la risa. (Santo Domingo: Ediciones Taller, 1988). 27. Filippo Baldinucci. Vocabulario Toscano dell’ arte del disegno. Florencia, 1681. 29. En: José Burucúa y Nicolás Kwiathowski, FRANCIS GROSE, principios de la caricatura (Madrid: editorial katz, 2011). 33-34. 56 Robert de la Sizeranne, citado en: Matos 31. 54 55 37 logra transformar físicamente a su víctima, ya que como plantea Gombrich57, en cuanto a la fisonomía humana, el menor cambio a ésta conlleva a que obtenga un gran sentido expresivo. 2.1.1 La Caricatura: Ha sido un tipo de representación gráfica, en donde la risa, el sarcasmo, la burla y la ironía son partes fundamentales en la sátira pictórica impresa en cada caricaturización, y con ello, se exageran en forma burlesca y cómica los rasgos físicos de quien es retratado. De esta forma, los anteriores elementos son visualizados en las publicaciones de la prensa en los niveles nacional e internacional, en donde la circulación de las caricaturas con frecuencia se encuentran acompañadas de la viñeta, la cual es entendida como el recuadro que presenta lenguaje icónico y verbal en el que se trasmiten uno o varios mensajes a partir de lo visual, que invita a reflexionar y concientizar al lector sobre un tema en particular. Por lo general, la caricatura posee intención satírica más que humorística, y con ello, se busca impactar visualmente al lector en la exposición de un pensamiento por medio de simples trazos en el dibujo, con el que logran hacer crítica a través de la ironía y el sarcasmo gráfico que divierte al público en general. Para Charles Baudelaire, la caricatura posee un doble carácter, “El dibujo y la idea. El dibujo violento y la idea mordaz y velada”.58 Donde, “el propósito del dibujo es servir de vehículo de la idea, (.....). Es así, como algunos dibujos humorísticos son taquigrafía pictórica que capta un ambiente, y describen una atmósfera determinada”.59De igual forma, es esa doble condición de la caricatura la que le permite aludir a las ideologías de carácter político. Para una mayor profundización en el tema de la imagen y a la ilusión que crean los pintores en torno a esta, Véase Ernst Gombrich, Arte e Ilusión, estudio sobre la psicología de la representación pictórica (Madrid: Editorial Debate 1997). 58 Charles Baudelaire, Lo Cómico y la Caricatura (Madrid: La balsa de la medusa, Traducción Carmen Santos, 1988). 22. 59 Ross Thomson y Bill Hewison, El Dibujo Humorístico. Cómo hacerlo y cómo venderlo, todas las técnicas profesionales de la historieta, la caricatura y el chiste (España: editorial Hermann Blume, 1986). 11-12 57 38 2.2. LA BURLA Y LA RISA PRESENTE EN LA CARICATURA. El concepto de burla cuenta con diversas formas de interpretaciones. En este sentido y para el presente trabajo, por burla se entiende aquella acción llevada a cabo por cualquier persona con el objetivo de poner en ridículo al otro60. En algunos casos, quién recurre al uso de la burla lo hace porque pretende ser superior a los demás, no obstante, lo que muestra son signos de inferioridad al recurrir a ella; ya que dicha forma de poner en ridículo al individuo que se considera como enemigo es considerada como algo muy deshonroso para uno, así como para otros. Pero, dicha burla se presenta de dos formas, primero como algo divertido y al mismo tiempo como algo verdaderamente dañino. Si las burlas se realizan en son de juego, se puede pensar que será positiva la risa de quien las escucha, porque aquí, los actores involucrados pueden reírse con los demás y no de los demás. De no ser este el escenario en el que se emplea la burla, el resultado será otro debido a que esta suele ser un elemento empobrecedor cuando se emplea para dañar la autoestima de la persona a la que se dirige, a causa de que la burla estaría entonces permeada por la ironía, la mofa, el desprecio y la humillación, provocando momentos de incomodidad y vergüenza por parte del burlador hacia el burlado. De igual modo, son variadas las formas en las que se expresan el leguaje de la burla, en ocasiones puede ser oral en su carácter habitual de diálogo, ya que, ayuda a las personas a descargar el peso que lleva en la conciencia con consecuencias de diversa índole. Es escrita, en cuanto a la literatura de crítica social y política, aquí el burlador adquiere el nombre de humorista o satírico, que tiende a ser sarcástico, irónico, punzante, ligero e incisivo, que no deja pasar las oportunidades vitales que son próximas al desequilibrio; donde la lujuria, lo bello, lo feo, la gula, los celos, el amor, lo macabro y lo trágico son el blanco frecuente de la burla, tan sólo basta como ya me mencionó, que esta encuentre el talón de Aquiles de cada individuo para hacer mofa de la situación. Siguiendo con las formas de expresión del lenguaje de la burla, se puede apreciar que la burla personal y social no suelen ser lo mismo, pero convergen porque tienden a ser “peyorativas” ya que atacan y descalabran a lo burlado de la misma forma y con el mismo objetivo. La burla Según el Diccionario de la Real Academia Española, burla es la acción o las palabras con que se procura poner en ridículo a alguien o algo. Diccionario de la Real Academia Española. tomo I. (Madrid, ESPASA-CALPE S.A, 1992). 60 39 penetra y quiebra la escala valorativa de los individuos burlados, y como reforma social da lugar a la cristalización de los valores que se establecen como nuevos y diferentes porque son los que le permiten al hombre que vuelva a tener fe. Asimismo, para Fernández61, la burla que se vale de la caricatura, penetra todos los géneros en sutil análisis, y expone como se mencionó antes, el lado no mostrable de las cosas, con lo cual, la caricatura nunca deja de tener sentido. En concordancia con ello, a gran escala la caricatura busca degradar el objeto burlado mostrando su naturaleza con perfil deformador. Esto, con el objetivo de llamar la atención, de hacer ver a las personas los defectos de los gobernantes de turno con lentes de aumento. De acuerdo con el planteamiento de Fernández y, según lo que plantea Aristóteles en su texto la Poética62, la burla es entendida como aquella que se emplea con el objetivo de ridiculizar por medio de mimesis o medios orales, una situación o persona en particular. De esta forma, las expresiones satíricas o burlescas de la caricatura en relación con el arte, tienen rango artístico que no deben desligarse de la misma. Cuando en el hombre se rompe el equilibrio natural, aparece la burla, la cual surge quizás como una forma de expresión de incomodidad interior frente a la realidad, en donde esta puede ser, desde luego, resultado de autocrítica que, en obligada observación, es la mofa que el hombre suele hacer de sí mismo. Al igual que la burla, la risa es también un elemento de gran importancia dentro del juego del lenguaje que aplican los caricaturistas en cada una de sus producciones. En relación a ello, Aristóteles define a la risa como: La debilidad, la corrupción, la insipidez de nuestra carne. Que se convierte en la distracción del campesino, y la licencia del borracho. Incluso la iglesia, en su sabiduría, ha permitido el momento de la fiesta, del carnaval, de la feria, esa polución diurna que permite descargar los humores y evita que se ceda a otros deseos y a otras ambiciones (….) Pero de esa manera la risa sigue siendo algo inferior, amparo de los simples, misterio vaciado de sacralidad para la plebe.63 En concordancia con Aristóteles, Baudelaire afirma. Fernández 17. Véase, Aristóteles. El Arte Poética. (Madrid: Colección Austral. Tercera Edición. 1964). 63 Asociación de Estudiantes de Filosofía UCR, “La Risa y el Libro Perdido de Aristóteles sobre la Comedia”. Tomado de: http://aefucr.blogspot.com.co/2007/05/la-risa-y-el-libro-perdido-de.html 61 62 40 El hombre no tiene dientes de león como el león, pero muerde con la risa. Es así que lo cómico es uno de los signos más claro de lo satánico que hay en la humanidad, pues quizás todo lo que nos provoque risa es perverso. Este es un signo de la “propia superioridad”, pero satánica o no, es característica del hombre, así como también lo es el llanto.64 Para Henry Bergson65, la risa y lo cómico convergen en igual proporción el uno del otro en el ámbito del humor, pero a su vez ambos dependen del campo de acción del individuo y del estado emocional del mismo, porque lo cómico se manifiesta de distinto modo en cada persona. Para el autor, con frecuencia, la risa es vista como un fenómeno extravagante, aislado, sin relación alguna con el resto de la actividad humana. No obstante, la risa precisa del placer y del sufrimiento y con ella, el humor es decadente, ya que se basa generalmente en la malicia y la envidia. De acuerdo con ello, Alfred Stern explica, “la risa provoca una vaciedad de valores, un vacío axiológico en el mundo de los valores, pero la verdadera causa de la risa sería una degradación de los valores”.66 Por otro lado, para Ross Thomson y Bill Hewison, “cualquier persona puede dibujar caricaturas, pero son muy pocos los que logran hacer una muy buena caricatura. (...). Esto se debe, según los autores, a que el humor es algo subjetivo y no es algo con lo que se nace debe cultivarlo cada caricaturista” 67, porque no todas las personas como lo explicó Bergson reaccionan de la misma forma ante lo gracioso. Por tal razón, no todos ríen igual ante la misma imagen. En ocasiones la caricatura, con muy pocas palabras (en algunos casos, sin palabra alguna) permite también hacer comentarios políticos en clave de humor, que son considerados como verdaderos chistes visuales, y son vistos en periódicos, revistas en diferentes formatos, pues estos suelen incluir una o más caricaturas de índole satírica en la sección de opinión. Esto último, es posible porque existen caricaturistas de muy distintas índoles, temas y estilos, los cuales muestran de forma diferente las críticas por medio de lo que plasman en cada caricatura. Charles Baudelaire. Oeuvres Completes, “De L’essence du rire et généralment du comique dans les arts plastiques’. Biblioteque de la Pléiade, Bruges, 1951. Citado en: Sergio Fernández. La Caricatura Política (Ciudad de México, Fondo de cultura económica.1955). 8. 65 Henry Bergson, La Risa (Buenos Aires: Ediciones Godot, 2011). 66 Alfred Stern, Filosofía de la Risa y del Llanto (Buenos Aires: Ediciones Imán, 1950). 35-85. 67 Thomson y Hewison 8-9. 64 41 Los caricaturistas en su arte gráfico, estriban en descubrir los movimientos que a veces suelen ser imperceptible hasta hacerlos visibles para todos los ojos sin distinción social alguna. El caricaturista adjudica a sus modelos las muecas que ellos mismos harían si fueran hasta el fondo de sus monerías; bajo las armonías superficiales de la forma, y las sediciones profundas de la materia, para llevar a cabo desproporciones y deformaciones que existen en la naturaleza y en su estado de ligereza, que no han podido realizarse, porque han sido reprimidas por una fuerza superior. Su arte tiene sombra diabólica68, porque distorsiona los rasgos físicos de los individuos resaltando lo negativo de este frente a los demás. En este punto se considera oportuno preguntarse ¿qué permite el vínculo risa-deformación? una posible respuesta a esto; puede ser que el burlador ya sea humorista o irónico, deja a un lado la expresión oral o escrita y toma como arma el dibujo, porque es a través del dibujo que el lenguaje literario es sustituido por el plástico, el cual va directo a los sentidos convirtiéndose este en el canal más eficaz y efectivo de recepción del mensaje. Lo anterior, depende de la calidad del dibujo por un lado, y por el otro, del espectador, pues se debe tener en cuenta que la burla es aliada de la propagación y trasmisión de ideas en cuanto a conformidad, desacuerdo, aprobación o de crítica, a tal punto en que puede llegar a establecerse como superior a la caricatura, al ser este un elemento connatural del hombre desde pequeño. 2.2.1. Lo Cómico Y El Chiste Gráfico Dentro De La Caricatura. Acorde a lo antes mencionado en torno a la risa y la burla; lo cómico es según Baudelaire: “un elemento condenable y de origen satánico”.69 En donde lo divertido radica en las situaciones de malestar que le ocurre a una persona o personas en particular; por ejemplo, cuando alguien va caminando distraído y tropieza en la calle; dicha circunstancias conllevan a la risa que surge y se mantiene en quien ríe, y no en quien es objeto de la risa. La expresión “Sombra diabólica” empleado en el texto, hace alusión a la forma en que cada caricaturista expone ante un público en general lo negativo del lado no mostrable del mundo de la política por medio de la crítica gráfica, haciendo mofa del accionar de los personajes políticos. Dicha expresión, guarda relación con el “Daimón” el cual fue un término utilizado por Platón, en su texto El Banquete, según Platón, el “Daimón” era un ser intermedio entre los mortales e inmortales, en donde este se encargaba de interpretar y transmitir los asuntos humanos a los dioses y los asuntos divinos a los hombres, lo mismo ocurre con el caricaturista, quien le trasmite al lector el mensaje con las lecturas de las diversas realidades que los dueños y directores de cada periódico desean que este refleje en sus dibujos. 69 Baudelaire, lo Cómico 21. 68 42 En concordancia con lo planteado en torno a lo cómico y siguiendo con la temática del chiste plasmado en lo gráfico. Para autores como Sigmund Freud70 el chiste es una de las formas a través de la cual el individuo expone las representaciones de situaciones reprimidas dentro de su ser y que estos han querido dejar en el olvido, pero de alguna manera emergen al consciente de diferentes modos en un determinado momento. De esta forma, las personas que se expresan a través del chiste pueden llegar a remover a aquellas censuras expuestas a la manifestación de sus impulsos reprimidos, los cuales se encuentran asociados a hechos que trascienden la vida diaria de cada quien, en donde, el chiste surge en una muy corta serie de palabras, puesto que, en una historia hablada o escrita con fines cómicos, burlescos e irónicos que contienen juegos del lenguaje ya sea a manera verbal o escrita, que puede ser capaz de promover la risa o incomodidad dentro de las personas. Muchas veces, se observa que los chistes son presentados a través de lo gráfico (plasmados en un dibujo), en donde logra convertirse en algo muy gracioso para un determinado número de individuos. De igual forma, para el autor, muchas veces se denomina chiste a todo aquello que hábilmente y seriamente hace surgir la comicidad, ya sea de la idea o de la situación misma en la que se encuentran los sujetos. Según dicho planteamiento, podría decirse que es por medio del chiste y bajo la apariencia de lo gracioso que los individuos suelen expresarse. En tanto que, K. Fisher71, por medio de la caricatura, explica la relación del chiste con lo cómico al situarla entre ambos, argumentando que en cualquier momento lo feo dentro de sus dimensiones es objeto de comicidad, puesto que es allí, en donde se encuentra escondido a la luz de lo cómico, pero cuando éste no es visible o lo es apenas, queda obligado a manifestarse o precisarse, ya que, es a través de la exposición de los defectos y la exageración de los rasgos físicos, que surge la caricatura y muestra la diversidad risible en situaciones del campo de la política y lo social. En relación con ello, la libertad de expresión para hacer mofa de las situaciones que vive cada individuo en lo cotidiano, permite que este ría de lo que acontece a su alrededor y produzca sarcasmos de diversas connotaciones frente a ello, en donde, el chiste da libertad de poner en escena las críticas de las diversas lecturas que cada quien hace de la realidad. Todo esto, permite establecer que el chiste o los chistes consisten básicamente en un juego de ideas en las Sigmund Freud. “El Chiste de Bolsillo y su Relación con lo Inconsciente”. En: Obras Completas, Vol. I (Madrid: Editorial Biblioteca Nueva 1948). 71 Kuno Fisher, citado por Freud 27. 70 43 manifestaciones psíquicas de los individuos que provoca risa, incomodidad o confusión entre quienes lo escuchan. Los elementos como la burla, la risa, lo cómico, la caricatura, la sátira pictórica entre otros antes mencionados, desde siempre han hecho parte del mundo natural del hombre, y es este, el que decide de qué forma lo aplica a su cotidiano vivir. Esto, se debe a que desde tiempos antiguos, los individuos han hecho uso de los elementos como la sátira pictórica, impresa en sus representaciones gráficas y la comicidad aliados a la burla para manifestar como ya se mencionó conformidad o disconformidad contra quienes ostentan el poder dentro de la sociedad, haciendo mofa de sus imagen y distorsionando sus rasgos físicos más representativos, asociándolos a cuestiones negativas que causan risa entre quienes observan dichas dibujos caricaturescos. Sin duda alguna, la risa, la comicidad y la caricatura resultan siendo un arte que exagera, pero que es mal definido cuando le asignan por objetivo solo la exageración, pues existen caricaturas en las que el parecido es mayor que en ciertos retratos, retratos en los que la exageración es apenas sensible, todo depende de quien realice la representación caricaturesca y la finalidad de la misma. De esta forma, se observa, que en las caricaturas, lo cómico es representado a través de símbolos (vestuario, accesorios, banderas, escudos y armas, etc.) para dar expresión al comportamiento moral o intelectual de un individuo o acción en particular, que es plasmado por cada caricaturista dentro del dibujo, y es a través del estímulo de la risa que se visualiza las cualidades que puede llegar a tener la sátira gráfica en lo retratado. 2.3. LA CARICATURA POLÍTICA. La caricatura política, corresponde a uno de los tipos caricatura, así como se visualiza en la tabla 1, en donde se han plasmado solo algunos de estas tipologías, los cuales son consideradas como los más relevantes en el presente trabajo. 44 Tabla 1. Tipos de Caricaturas. Caricatura Política Caricatura Social Caricatura Económica Caricatura Personal Caricatura político-social. Ha sido el arma y/o herramienta de ataque que han usado los caricaturistas para criticar en diversas ocasiones las ideologías políticas y los gobernantes en turno. Este tipo de caricatura le exige al lector estar al tanto del acontecer político del momento para su pleno entendimiento. Es la representación gráfica que se encarga de criticar y/o satirizar los problemas de índole social del cotidiano vivir de las personas dentro del contexto nacional e internacional. Como su nombre lo indica, es aquella crítica gráfica en la que por medio de simples trazos se satirizan los temas de corte económico. Es aquella donde los rasgos físicos de las personas retratadas son alterados de forma sutil sin el ánimo de ser ridiculizados. Caricatura en la que el dibujante satírico mezcla el acontecer político con los hechos sociales para hacer crítica punzante de los mismos, por medio de la sátira pictórica Fuente: Elaboración propia. Así, se visualiza que la caricatura de tipo político, se caracteriza por ser la más agresiva de todas las formas de sátira gráfica al presentarse en forma burlesca y sarcástica, al igual que franca o punzante, que desde la antigüedad como se mencionó anteriormente, era empleada para criticar los usos y costumbres sociales de los individuos de poder; así como también, a la iglesia quien no escapó de la sátira impresa, cuando los retratos caricaturescos evidenciaron las luchas entre el Papado y Lutero; lo mismo pasó con la política de la época. De este modo, con el paso del tiempo, las líneas, trazos, figuras y formas fueron llevados de lo común y cotidiano en la sociedad al campo artístico aplicado a la política, convirtiéndose en un arma de contrariedad dirigida hacía quienes ostentaban el dominio de la autoridad que en algunos casos llega a ser desafiante, por lo que más adelante pasó a ser víctima de las medidas dictatoriales en cuanto a censura de contenido en determinadas épocas. De esta forma, para Peter Burke. “Las caricaturas y las viñetas han realizado una aportación fundamental al debate político, desterrando la mistificación del poder y fomentando la participación de la gente sencilla en los asuntos del Estado. Esos dibujos consiguieron dichos objetos mediante la presentación de temas controvertidos de una forma simple, concreta y memorable, mostrando a los principales actores del drama político como mortales falibles y en 45 modo alguno heroico (…). Por eso pueden ser utilizadas con cierta garantía para reconstruir unas actitudes o mentalidades políticas perdidas”.72 En correlación con ello, Ernst Gombrich explica: La caricatura simplifica lo que a menudo son cuestiones políticas muy complejas hasta convertirlas en imágenes muy sencillas e infantiles. Crea un mundo pequeño en el que se puede tener otra visión de toda clase de cuestiones (…) que pueden afectarnos de manera seria. A veces surte el efecto de reducir un tanto nuestra ansiedad por ello.73 Conforme a lo planteado por Gombrich, con la caricatura política, se dejan a un lado las cuestiones lúdicas propias de la caricatura, que sólo busca divertir a costa de los demás, para enfocarse en el ambiente político, en donde se emplea la sátira pictórica, la cual a partir de lo ya planteado por Aristóteles, es la que se inspira en la poesía yámbica griega dentro de las artes gráficas y escénicas, en las que se ponen de manifiesto las locuras y los vicios individuales o colectivos por medio de la ironía, la farsa y/o ridiculización que va impresa en lo gráfico de forma burlesca. Es así como, ésta se convierte en herramienta de ataque, que usa imágenes caricaturescas que están dirigidas como ya se dijo, a personajes del mundo de la política; aquí cada imagen lleva implícita burla, ironía y humor, sirviendo de soporte a la mecánica del chiste gráfico, en este caso aplicado a lo político, con lo que se puede criticar o defender un sistema estatal o administrativo en particular. En la siguiente tabla (2), se visualiza cómo han sido entendidos los conceptos de Sátira, Burla e Ironía y cómo estos se entremezclan entre si según la crítica gráfica impresa en la caricatura política. 72 73 Burke 100. Gombrich, 211. 46 Tabla 2. La Sátira, la Burla y la Ironía. Sátira Burla Ironía Es aquella mediante la cual, el individuo o los individuos expresan indignación frente algunas situaciones del acontecer cotidiano dentro de la sociedad y, son expresadas de forma burlesca ya sea de forma oral o en el caso particular de la caricatura por medios gráficos impresos. Por ésta, se entiende como aquel comentario, chiste o broma que tiende a ridiculizar una situación o persona en particular, en la que dependiendo del contexto ésta puede ser tomada como algo positivo o negativo que guarda relación con la sátira y la ironía en las representaciones gráficas que hacen los caricaturistas por medio de las caricaturas políticas. Es aquella forma a través de la cual, se emiten una o varias críticas y que es igualmente empleada para burlarse de alguien o algo cuando se expresan ciertos comentarios en los que se da a entender lo contrario a lo que realmente se quiere decir o se piensa en un momento determinado. Fuente: Elaboración propia. Por otro lado, fue en Inglaterra en 1770 que el dominio de los ingleses sobre las técnicas de impresión, del dibujo en acuarela y en particular el grabado en metal, así como también de la litografía y la xilografía moderna, que nació y se estableció la caricatura política como género. Todo ello, en el momento en el que la gráfica inglesa cambiara su temática de lo social a lo político, con lo que pintores y caricaturistas como “Thomas Rowlandson, James Gillray y George Cruikshank”74, hicieron fuertes críticas y expresaron libremente con ingenio y vulgaridad sobre los temas políticos por los que atravesaba los ingleses. En las caricaturas de la figura 2, 3 y 4, se visualizan las fuertes críticas que estos caricaturistas hacían a la monarquía, a los políticos y a los militares de su época. Thomas Rowlandson, fue un pintor, grabador y caricaturista inglés que nació en Londres el 14 de Julio de 1756 y murió el 22 de Abril de 1827 en el Reino Unido, Después de William Hogarth, ha sido considerado como uno de los maestros con más importante dentro de la tradición satírica, por su amplia labor en la construcción de textos satíricos. Seguido de Rowlandson se encuentra James Gillray, nació el 13 de Agosto de 1756 en Chelsea y falleció el 1 de Junio de 1815 en Londres, fue grabador y caricaturista británico famoso por sus fuertes sátiras sociales y políticas impresas en sus trabajos. Finalmente se encuentra George Cruikshank, quien nació el 27 de Septiembre de 1792 en Londres y murió el 1 de Febrero de 1878, fue ilustrador y caricaturista inglés reconocido por sus trabajos satíricos en contra de la monarquía. 74 47 Figura 2. The Headache. Autor: George Cruikshank Año: 1830. Fuente: http://global.britannica.com/biography/George-Cruikshank Figura 3. La llave inglesa. Autor: Thomas Rowlandson. Fuente: http://www.laminas-y-posters.es/reproduccionescuadros/thomas-rowlandson?next_page=2 48 Figura 4. The Plumb-Pudding in Danger. Autor: James Gillray. Año: 1805. Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/James_Gillray Pero, es en Francia donde se originó la importancia del poder de la caricatura, esto, después del surgimiento de algunos hechos que fueron aprovechados por la corriente del movimiento romántico. Aquí los caricaturistas, pintores y grabadores dieron vuelo a la caricatura política en este país; la normativa del nombrado movimiento rompía con cualquier esquema utilizando la vehemencia, la ironía y lo inverosímil, que era todo lo contrario a lo implementado por la corriente establecida anteriormente (El Clasicismo). Esta nueva corriente haciendo uso de lo no convencional y usando lo grotesco, causó gran impresión al otorgarle poder inusitado a la sátira política. Por otra parte, las guerras Napoleónicas también se prestaron para que esta vez desde Gran Bretaña se realizaran todo tipo de estampas satíricas hacía el régimen Francés y de cómo la situación se salía de control sin que el poder Galo pudiese hacer mucho para contrarrestar la situación. En consecuencia de lo sucedido y desde los comienzos revolucionarios, los nacientes caricaturistas como Camille Desmoulins, Daumier, Philipon o Monnier, pertenecientes a los bandos en confrontación en Francia, identificaron rápidamente que este tipo de dibujos tenían el poder suficiente para batirse en una contienda sin necesidad de las espadas, pues así habían 49 encontrado la forma de llegar a la población analfabeta de la época, quien a través de las caricaturas podía entender la problemática del momento. Gracias a la invención y desarrollo de las técnicas de impresión litográfica a finales del siglo XVIII por el cajista alemán Aloys Senefelder, la caricatura dejó de producirse en estudios ocultos en forma clandestina, para realizarse en papel periódico en lugares adecuados para su producción, así, poco a poco se da la evolución de los trazos gráficos. No solo en Europa, sino que también en Latinoamérica, convirtiéndose en un analista de la realidad, en un periodista gráfico que criticaba lo acontecido en el mundo de lo social, económico y lo político a través de la Sátira Pictórica. No obstante, se debe tener en cuenta que antes de aparecer en las publicaciones periódicas de la prensa, la caricatura era algo doméstico que transitaba de mano en mano, clandestinamente. Y fue solo hasta mediados del siglo XVIII, con el desarrollo de las técnica de impresión litográfica, la cual consistía en trazar un texto o un dibujo en una piedra calcárea o una plancha metálica, que se dejaron atrás las técnicas del grabado sobre madera. Ahora, de acuerdo con lo anterior, la evolución litográfica de imprenta, permitió la fundación de periódicos ilustrados en un mayor número, donde las ilustraciones caricaturescas fueron impulsadas contra las instituciones gubernamentales y a quienes formaban parte de las mismas, ridiculizándolos de forma cómica. De esta forma, se hicieron publicaciones de la prensa periódicamente que contenían en sus páginas caricaturas con alto contenido satírico, con lo que esta tomó importancia elevada hasta convertirse durante el siglo XIX, en un poderoso exponente de la opinión pública. 2.4. LA CARICATURA EN COLOMBIA. En Colombia, las formas de los complejos y detallados trazos de la caricatura en sus inicios atravesaron por un amplio proceso evolutivo que poco a poco le dieron paso a las simples e insinuantes líneas que decían mucho con muy poco. En las cuales, los caricaturistas a través de la 50 Sátira Pictórica75 hacían crítica de lo social y lo político en particular, pero que antes del siglo XIX circulaba en la clandestinidad. Igualmente, se considera que el desarrollo histórico de la caricatura política en el país, ha estado en relación directa con el auge del periodismo, ya que los periódicos colombianos que se fundaron después de la creación de los dos partidos tradicionales a mediados del siglo XIX, tuvieron una marcada filiación política. De esta manera, la caricatura política y el uso de la Sátira Pictórica impresa en la misma, empezó a formar parte de las exacerbaciones partidistas en la lucha del sectarismo político del momento, en donde esta se instalaría como arma de lucha ideológica, convirtiéndose en herramienta de poder y en la aliada de preferencia de los caricaturistas para hacer crítica de carácter mordaz y punzante en son de burla, con el objetivo de agredir al enemigo político, así como ya se había hecho en Europa. En la primera mitad del siglo XIX, era común la quema de impresos satíricos mejor conocidos como pasquines76 que más adelante dieron paso al surgimiento de la sátira política impresa en la caricatura. Esto, se da en los inicios del siglo, en donde la técnica del grabado en una superficie o plano gráfico mejor conocido como litografía que fue inventada en el siglo XVIII, era una de las más solicitadas para la ilustración de libros y hojas sueltas; ya que esta, se había convertido en la técnica de más avanzada impresión para ese entonces. A partir de lo indicado, es oportuno exaltar el amplio alcance histórico que la caricatura política ha tenido en la historia colombiana. 2.4.1. La Caricatura Política En El Siglo XIX. Según José León Helguera, “La caricatura política en Colombia fue, durante casi todo el siglo XIX una rareza que solamente circuló en forma limitada entre los miembros de la élite y tuvo una No sea más característico de la sátira pictórica que su conservadurismo, la tendencia a recurrir al viejo fondo de motivos y estereotipos…la sátira data del período en que la caricatura de retrato había sido absorbida por las estampas políticas. Gombrich 200 – 201. 76 Al referirnos a pasquines, se hace alusión a los escritos o letreros soeces anónimos, que contenían un alto carácter político y que eran pegados en las puertas de las casas, en las vías públicas o en los puentes, y estaban dirigidos en contra de una persona en particular o el gobierno. Estos contenían expresiones satíricas que avivaban los odios y las divisiones políticas en el país. 75 51 importancia marginal como instrumento partidista”77. Es decir, era una “rareza” no por la estética de sus trazos, sino por la escaza circulación y discontinua aparición de los periódicos en el presente siglo, ya que, uno de los factores influyentes en dicha situación, era el escaso desarrollo tecnológico, además de las leyes de censura en ese momento. Por ende, sería con el paso del tiempo y el desarrollo de la prensa escrita que la caricatura política tomaría importancia en las publicaciones de los periódicos, hasta convertirse en la gran exponente de la opinión pública, con ello dejaría de circular en la clandestinidad. En relación con lo anterior, en la figura 5, titulada, “Las nuevas aleluyas", la caricatura con dicho título se refiere a algunos impresos del género religioso que a finales del siglo XVIII se usaban por lo general en jueves santo, pero que se habían convertido en estampas mordaces de forma popular. La caricatura expone las luchas entre los partidarios de Bolívar y Santander, quienes a partir de la convención de Ocaña celebrada entre Abril y Junio de 1828, se constituyeron en enemigos. Figura 5. Anónimo, Las nuevas aleluyas. Un servil o bolivariano "jeringa" a un demagógico o Liberal durante la Convención de Ocaña. Xilografía, 1829. Fondo Pineda. Tomado de: http://www.banrepcultural.org/node/32881 José León Helguera, “Notas sobre un siglo de la Caricatura Política en Colombia (1830-130)”. En: Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura. Nº 16-17. (Bogotá. 1988-1999). 115 77 52 El periodismo satírico tomó cierto auge en la década de 1840, a medida que evolucionaba el desarrollo de la imprenta y la litografía, la cual permitió la aparición de los sellos, los titulares ilustrados con grabados y las viñetas. Este se había convertido en el momento apropiado para el uso de la sátira, ya que se enfrentaban liberales y conservadores a raíz del triunfo de los Radicales, además de los nuevos debates sobre la nueva constitución entre otros hechos. A esto se le suma la vinculación de artistas de alto reconocimiento como Ramón Torres Méndez y José Manuel Groot, los cuales ayudaron a que la etapa de 1848-1858 fuera altamente productiva para la caricatura política. Sin embargo, debe tenerse en cuenta que la alianza periodismo-caricatura en relación a su fuerza política, es anterior al establecimiento y consolidación de los partidos políticos en el país, ya que, el surgimiento de los dos partidos políticos tradicionales, Liberal y Conservador se da entre 1848 y 1849, y es después de su aparición, que se adecua la arena política para las confrontaciones de orden ideológico como tal. Sin embargo, en la segunda mitad del presente siglo, se fortalece la alianza periodismocaricatura en periódicos como La Jeringa (1849) y El Neogranadino (1848-1854), los cuales no resistieron la tentación de incluir caricaturas políticas dentro de sus publicaciones, en las cuales los caricaturistas optaron por el anonimato dentro de las mismas, esto como consecuencia de que las caricaturas causaran polémica entre los partidos políticos. En dichas representaciones caricaturescas, la imagen del presidente José Hilario era bastante distorsionada, cosa que causó malestar entre los seguidores del presidente, quienes tildaban la caricatura como absurda porque según estos le faltaba el respeto a la máxima autoridad estatal. Figura 6. La Jeringa. Anónimo. Los liberales se defienden de las ironías conservadoras al triunfar José Hilario López. Xilografía Noviembre de 1849. Tomado de: Beatriz González, La Caricatura Política en Colombia. En 160 años, crítica y humor: otra manera de juzgar los hechos. En: Revista Credencia Historia. Edición nº 10. 1990. 53 Frente a ello, Acevedo Carmona explica: La caricatura política como género-artístico periodístico e instrumento de lucha política en Colombia acredita una vieja y acendrada tradición. Desde mediados del siglo XIX cuando se fundan los partidos Liberal y Conservador, los periódicos que servían como voceros de los proyectos dieron cabida a ilustraciones de carácter mordaz e irónico que se inspiraban en los sucesos políticos y en los personajes destacados del momento. A través de ellas los caricaturistas expresaban su mirada crítica o su percepción de los acontecimientos por la vía del humor, golpeaban a sus adversarios, a la vez que divulgaban las ideas y los propósitos del grupo de su simpatía.78 Pero según Beatriz González79, es en la última fracción del siglo XIX que se da la comprensión del valor de la caricatura como arma de ataque desde la prensa, pero también la consolidación de la misma en las disputas partidistas. A raíz de ello, aparecen periódicos como El Mochuelo (1877) de Alberto Urdaneta, EL Alcanfor (1877) de José Manuel Lleras, El Amolador (1878) de Lázaro Escobar y El Zancudo (desde 1890 hasta 1891) fundado por Alfredo Greñas, los cuales sirvieron de puente en la guerra de orden ideológico y satírico entre los partidos políticos. Para finales del siglo, el advenimiento de la modernidad representó grandes retos para la prensa colombiana. Los periódicos tuvieron que adaptarse a las necesidades de todos los lectores, y debieron dejar atrás las doctrinas decimonónicas para informar acerca de la actualidad nacional e internacional con criterio independiente, con lenguaje sutil y ágil sobre temas de lo acontecido en lo cotidiano; todo esto, lo posibilitó la llegada del desarrollo tecnológico80, con el cual, se logró fortalecer los procesos de profesionalización del oficio. Pero, dicho desarrollo se da de forma lenta, Darío Acevedo Carmona, Política y caudillos colombianos en la caricatura editorial, 1920-1950. Estudios de los imaginarios políticos partidistas (Medellín: editorial Universidad nacional de Colombia. 2009). 9. 79 González, Beatriz. “La caricatura política en Colombia. en 160 años de crítica y humor: otra manera de juzgar los hechos”. En: Revista Credencial Historia. Tomo. I. 1990. 80 Por un lado, la prensa anglosajona influenció al periodismo colombiano a finales del siglo XIX con la importación de tecnología y con los modelos de publicaciones modernas. Así como también con las prácticas del periodismo de denuncia. Mientras que por otro lado, la prensa francesa era la que apoyaba a las ciencias sociales en estudios generalistas, los cuales permitían la orientación de los análisis y los métodos de investigación que se convirtió en un modelo de prensa culta y reflexiva. Gracias a la influencia de la prensa extranjera, particularmente de la francesa guiada por sus ideales revolucionarios, algunos periódicos modernos del fin del siglo renovaron el concepto de prensa política; ya no bastaba con saber escribir en los periódicos, sus lectores debían aprender a leerlos para evitarse que hubieran malos entendidos. Véase: Maryluz Vallejo, A Plomo Herido, una crónica del periodismo en Colombia (18801980) (Bogotá: Editorial Planeta, 2006). 78 54 debido a las constantes confrontaciones entre liberales y conservadores por la obtención del poder político. De acuerdo con esto, se observa que el salto hacia la modernidad, obligó a que los periodistas de vanguardia tuvieron que alternarse con los de la vieja guardia, los cuales concebían al periódico solamente como un vehículo ideológico y no como industria. Adicional a ello, durante el presente siglo hubo grandes momentos de censura, los cuales iniciaron con la Constitución Política de 1886, en donde el artículo 42 del mismo año, establecía que “la prensa era libre solo en tiempos de paz, y responsable si afectaba el interés social, la honra de las personas, y la tranquilidad pública”. De la misma forma, el artículo K 81 traía consigo disposiciones en las que se establecían dos tipos de delito, uno en contra de los particulares y el otro en contra de la sociedad; de la misma forma, tal artículo concedía al gobierno facultades que le permitía reprimir los supuestos abusos de la prensa, mientras que no se expidiera la ley de imprenta; así, quienes hicieran publicaciones que estuvieran al margen de los lineamientos de la ley, estarían obligados a retractarse de ello, y de no ser así el periódico seria suspendido por las faltas cometidas. Frente a ello, el primer presidente del periodo de la Regeneración, Rafael Núñez al llegar al poder en 1886, se adjudicó poderes extraordinarios que le permitían, reprimir los supuestos delitos de la prensa con la prisión, confinamientos, expulsión del país a los propietarios, impresores, redactores y colaboradores y a todos aquellos que se les adjuntaban las categorías de periodistas, a los cuales, se les responsabilizaba por los escritos que fueran considerados como ofensivos y subversivos para el gobierno. Los romanos usaban la letra K para marcar el rostro de los calumniadores, y con ello al emplearlo en Colombia los gobiernos de turno pretendían hacer lo mismo con quienes criticaban las acciones del gobernante de turno. Véase: Vallejo, 288. 81 55 Figura 7. Primera página de la constitución de 1886. Fuente: Jorge Orlando Melo, “La Constitución de 1886”. En: Nueva Historia de Colombia, Tomo I. Editorial Planeta, Bogotá, 1989, p. 50. Por otro lado, en ese mismo año el gobierno expidió el decreto 635, el cual establecía los juicios de imprenta y la responsabilidad que tenían los directores e impresores sobre la información que imprimieran y publicaran. Seguido de ello, la ley 61 del mismo año, la famosa “Ley de Caballos”, bautizada así por Fidel Cano82, fue la más severa en ese momento, ya que, es a través de esta que se multaron, sancionaron, suspendieron, cerraron y suspendieron algunos periódicos e 82 Fidel Cano Gutiérrez, fue un ejemplar periodista, educador y poeta colombiano nacido en San Pedro de Antioquia el 17 de Abril de 1854 y, fallecido en Medellín el 15 de Enero de 1919. Desde muy joven, Cano se interesó por la literatura, estudió en la escuela pública de Anorí e ingresó a la Universidad de Antioquia. En 1872, inició su carrera periodística en el periódico de corte Liberal, La Palestra. Más adelante, en 1874 dirigió el periódico La Idea. Posteriormente, hacía 1879 apareció la Revista Industrial, la cual estaba dirigida por Fidel Cano y Camilo Botero Guerra, de esta forma, poco a poco Fidel Cano, adquirió gran prestigio, hecho que lo llevó a obtener destacadas posiciones políticas como: secretario de Hacienda y Fomento en 1880, senador de la República y, la postulación como candidato presidencial en diversas ocasiones, así como también, inspector de Instrucción Pública del oriente, diputado a la Asamblea de Antioquia, al igual que, presidente de la Academia Antioqueña de Historia. En concordancia con ello, y a pesar de que a finales del siglo XIX, los escritores liberales y la prensa independiente atravesaban momentos difíciles frente a las fuertes censura sobre la prensa aplicada por el Gobierno de turno, Fidel Cano fundó en Medellín el periódico El Espectador, cuyo primer número, de cuatro páginas, se imprimió el 22 de marzo de 1877. El encabezamiento de dicho periódico decía: Periódico político, literario, noticioso e industrial, director responsable Fidel Cano. Pero la dicha no duró mucho, puesto que éste era considerado como un periódico subversivo; que debía ser cerrado, de la misma manera fue censurada la voz de su director, quien tuvo que enfrentar un juicio el cual lo envió a la cárcel por haber publicado un discurso de Juan de Dios, "el Indio" Uribe. Esto, durante los gobiernos de Rafael Núñez y Carlos Holguín en donde, la impresión de El Espectador fue suspendida varias veces. Véase: Luis Fernando Múnera López, FIDEL CANO. Su vida, su obra y su tiempo (Medellín: Universidad de Antioquia. 2005). 56 imprentas en el país, pero además, se desterraron y encarcelaron a escritores públicos y a los periodistas, logrando así, que no hubieran críticas en contra del gobierno en su momento. De igual forma, a finales del siglo XIX, más exactamente en 1898 surge la Ley 51 de prensa, y fue publicada en todos los periódicos a nivel nacional; la cual, en el artículo 12 dispuso que el director del periódico debe publicar de forma gratuita las rectificaciones o aclaraciones de particulares, empresas o funcionarios públicos que estén relacionadas con insultos injuriosos al gobierno. Los valores de las multas para quienes incurrieran en la calumnia o juicios descalificativos oscilaban entre 50 y 200 pesos. Las continuas leyes de censura a la prensa a finales del presente siglo, provocaron a que caricaturistas de renombre como Alfredo Greñas, quien fue el fundador del periódico El Zancudo (1890-1891) tuviera que exiliarse en Costa Rica por las fuertes críticas que hacia hacía los gobernantes de su época. 2.4.2. La Caricatura Política En La Primera Mitad Del Siglo XX. La primera mitad del siglo XX, se convertiría en la edad cumbre de la caricatura política en Colombia. puesto que, en los inicios del siglo en Colombia, las publicaciones de caricaturas políticas seguían siendo de carácter anónimo, para esa misma fecha y después del gobierno del General Rafael Reyes (1904-1909), la importación de nuevas imprentas posibilitaron que hubiera mayor circulación de publicaciones; y fue masivo el nacimiento de nuevos caricaturistas en el país, los cuales hicieron crítica a la coyuntura política que favorecía lucha ideológica en la pugna partidista característica de la primera mitad del siglo XX, donde se destacarían publicaciones del diario Mefistófeles (1897-1903-1905). En Bogotá, las publicaciones de periódicos como El Gráfico (1810-1949), La Barra (19031904), Gil Blas (1910-1931), Sansón Carrasco (1911), Bogotá Cómico (1917-1919), La Semana Cómica (1920-1925) y Fantoches (1929-1932) se convirtieron en la casa editorial de los caricaturistas para hacer frente a la confrontación bipartidista. De igual forma ciudades como Manizales, Bucaramanga y Cartagena, lograron constituirse como centros de gran importancia en la producción masiva de caricaturas políticas.83 83 Beatriz González 115. 57 Los caricaturistas tomaron partido de la contienda política que llevaban a cabo liberales y conservadores, permitiendo que hubiera gran proliferación de caricaturas políticas publicadas en la prensa de 1910 a 1930; caricaturistas como Ricardo Rendón (1894-1926) hizo fuertes críticas a los gobiernos conservadores, como el de Pedro Nel Ospina (1922-1926) y Miguel Abadía Méndez (1926-1930). Parte de su trabajo lo publicó en la Revista Cromos, y periódicos como El Tiempo y El Espectador. Pepe Gómez el caricaturista hermano de Laureano Gómez, con su estilo eclético se opuso a los gobiernos de Abadía Méndez, José Vicente Concha y Marco Fidel Suárez al inicio de su carrera, y posterior a ello, sus trabajos se pudieron apreciar en los periódicos El País y El Siglo de ideología conservadora, dándose a conocer con los seudónimos de Donald, O.k y Chaplin, donde se ocupaba básicamente de atacar a los liberales en el poder con sus burlescas caricaturas sobre ellos. Al igual que Pepe Gómez, Ricardo Rendón fue otro de los grandes caricaturistas de la época, sus dibujos eran fácil de reconocer por su peculiar estilo de simplificación en los trazos caricaturescos pues, constantemente tendía a convertir a quien dibujaba en una sátira viviente. Con Gómez y Rendón, se da paso al nacimiento de la profesión como caricaturista en el país y con ello, se acreditó el cambio de actitud dentro de los caricaturistas, los cuales atacaban a quienes eran considerados como enemigos del gobierno desde las publicaciones de la prensa, donde se enfrentaban con frecuencia; hecho que se debía a la filiación política a la cual estuviera adscrito el periódico y sus dueños; es así como, cobraron importancia periódicos de alto corte partidista como El Siglo (conservador), El Tiempo y El Espectador (liberales). Desde donde el dibujo o la caricaturización de los personajes políticos se ven como un arma de poder ideológico para hacer frente a las críticas que hacían sus enemigos, por tal razón, el humorismo gráfico se ve como algo moderno. En la presente caricatura (figura 8), Ricardo Rendón esboza a través del sol radiante, la llegada del año de 1931, con el cual se dejan atrás un sinnúmero de hechos los cuales vivieron los colombianos. El Gobierno es representado a través de la imagen de la mujer, quien con su escoba barre los restos que dejó el periodo de la Regeneración; la cruz como se ve encarna dicho periodo y los nexos de ésta con la iglesia, el buitre sobre la cruz acecha los cadáveres de quienes murieron bajo el régimen regeneracionista; con la imagen del sombrero roto, se alude al fraude de votos electorales, con el fusil se representa al conservatismo, y con el cráneo Rendón personifica la 58 hegemonía conservadora. Esta es la visión que Ricardo Rendón tuvo de lo que se dejaba atrás al llegar el año de 1931 a Colombia. Figura 8. Año nuevo 1931. Fuente: Darío Acevedo Carmona, Política y Caudillos Colombianos en la caricatura editorial 1920-1950, La Carreta Editores. 2009, p. 95. En la caricatura de la figura 9, Pepe Gómez, satiriza con gran ironía la imagen del escudo nacional, en donde hace critica a los constantes atropellos del gobierno, el cual entregó a compañías estadounidense el petróleo del Catatumbo, como juego de azar también entregaron los manejos de los recursos, mientras que las libertades públicas sufrieron recortes por medio de la “Ley Heroica”. En la imagen de Gómez, el buitre representa al cóndor y cambia las palabras “libertad y orden” por “petróleo-petróleo”, los cuernos de la abundancia los cambia por los dados, seguidamente, en el lugar donde aparece el gorro frigio de la libertad, dibujó dos gallos peleando; en el último recuadro se visualiza un puñal y una botella de ron sobre el cerro Catatumbo. 59 Figura 9. Consumatum est.84 Fuente: Jorge Orlando Melo, “La Constitución de 1886”. En: Nueva Historia de Colombia, Tomo 1; Editorial Planeta, Bogotá, 1989, p. 50. Gómez y Rendón representan la culminación de la prestigiosa etapa de gloria de la caricatura política en la primera mitad del siglo XX en Colombia, a pesar de que el primero murió en 1936, y el segundo se suicidó en 1931 a la edad de 37 años, es a partir de dicho momento que se adecuan las condiciones que permitieron a otros caricaturistas desde las mesas de dibujo emitir una crítica y dar una opinión acerca de temas de índole política con mayor libertad. 2.4.3. Rojos Vs. Azules: La Contienda Bipartidista En El Periodo De La Violencia Clásica. 84 “La heráldica rengifesca/ aprobado el heroico con violencia,/ ya queda despojado el logogrifo:/dejó de gobernar la inteligencia/ y ‘piló’ la futura presidencia,/ sin vuelta de hoja, el coronel Rengifo./ Entró la ‘horrible noche’ y es urgente/ transformar nuestro escudo nacional,/ el cual- según Solano, escasamente/ tendrá unos dados, un litro de aguardiente,/ un gallo y el ‘histórico puñal’”, En: Beatriz González, Pepe Gómez, Historia de la caricatura en Colombia, fascículo nº 2, Banco de la República, Biblioteca Luis Ángel Arango, 1986-1987, p.17. Caricatura publicada inicialmente en la revista Fantoches, octubre, 27 de 1928. 60 Como ya se mencionó, en 1930 y más aún en la década de 1940, “La Violencia” partidista se agudizó en extremo, los partidos fueron más intransigentes y belicosos, lo que contribuyó a desatar el periodo de “La Violencia Clásica”, que se magnificó con el asesinato de Jorge Eliecer Gaitán, el 9 de abril de 1948, provocando el llamado “Bogotazo”. Es así, que después de haber sido atada a las contiendas bipartidistas, la caricatura política logró una mayor polarización en el periodo denominado cómo “La Violencia Clásica” periodo que le permitió convertirse en el arma de lucha política de los dueños de los periódicos, quienes poseían una marcada ideología política. De esta forma, cada periódico arremetió contra quienes eran sus enemigos ideológicos, demonizando la imagen de estos y exaltando sus virtudes con lo negativo. En concordancia con ello, Carl Smith85 explica como en la dicotomía amigo/enemigo, se intensifican las formas de asociación y diferenciación que tienen los hombres entorno a las ideas, los objetivos y las acciones que los convocan, las cuales se modifican sustancialmente cuando al oponente se le añaden connotaciones morales y estéticas nocivas, que favorece a una constante y fuerte demonización del contrario, tal y como se observa en los elementos plasmados dentro de la caricatura política, donde los caricaturistas exponen un discurso visual en contra de quien o quienes son considerados como los enemigos u oponentes ideológicos. De acuerdo con lo anterior, la siguiente caricatura (figura 10) fue publicada en el periódico El Liberal, el cual se identificaba con la ideología de los liberales. Lo plasmado en la escena de fondo, hace alusión a la Violencia por parte de los godos, es decir, los afiliados al partido Conservador, quienes son presentados en la figura masculina que porta un cuchillo y que carga con la responsabilidad de los ataques violentos en contra de la Unión Nacional, la cual es representada en la figura de una mujer que yace en el suelo; mientras en un primer plano, aparece el expresidente Laureano Gómez, el cual con risa cínica e irónica denuncia a los liberales como los responsables de la caída de la Unión Nacional. Con este dibujo se busca la desacreditación de este líder político, y evidenciar la violencia partidista como un acto propio del conservatismo. 85 Schmith, Carl. El Concepto de lo Político (Madrid: Alianza, 1998) 61 Figura 10. Tácticas Conservadoras. En la Leyenda Gómez dice:- Estos condenados Liberales como están acabando nuestra adorada Unión Nacional! Fuente. El Liberal, Agosto 14 de 1947, p. 4. Figura 11. La bolsa y la vida. La leyenda dice: El Sin Cabeza!.....Y. ahora que más. Fuente. El Siglo, Marzo 6 de 1948, p. 4. 62 Según lo plasmado por el caricaturista (figura 11) desde la prensa de corte conservadora, Gaitán condujo al Liberalismo a la decadencia; este es representado con vestimenta comunista y fascista, quien trae consigo “Violencia y Fraude” a su partido (el Liberal), el cual no tiene cabeza, debido a la división interna del mismo para la época, quedando desorientado tras las amenazas hechas por Gaitán, y a merced de este. Detrás del muro, un hombre escondido representa al ciudadano común, quien mira a escondidas y con miedo las malas acciones del líder popular; además el caricaturista, se incluye dentro de la imagen como el pato Donald, el cual es su seudónimo. Figura 12. La mancha indeleble. Fuente: El Siglo marzo 11de 1948 p 4. La mancha indeleble (figura 12), encarna la visión de la realidad sobre el periodo de la Violencia Clásica que hace el caricaturista desde el periódico Conservador El Siglo. Aquí el personaje con las manos ensangrentadas, overol de carnicero y sin cabeza, según el caricaturista es el caudillo liberal Jorge Eliecer Gaitán, quien para los líderes conservadores era el único responsable de causar las muertes entre quienes eran sus seguidores y sus enemigos políticos. En 63 la caricatura, el machete es el símbolo de los trabajadores del campo, en donde se desató con mayor intensidad la Violencia como se ve claramente escrita sobre el mismo, las cruces representan el cementerio y las muertes generadas durante el mismo periodo, finalmente el balde con la sangre, muestra la sangre que derramaron aquellos quienes se enfrentaron en la guerra de rojos contra azules. Figura 13. Estampa pre-panamericana. Fuente: El Tiempo marzo 19 de 1948. p4. La caricatura (figura 13) refleja la representación clásica/tradicional de la muerte, el esqueleto con la guadaña, la cual, usualmente está cubierta por una túnica; adicional a estos elementos dentro de la imagen se encuentran varios símbolos que la referencian y la traen al pensamiento, como: los cementerios, las cruces, las lapidas y la calaveras, etc., dichos símbolos permiten un discurso visual familiar entendible, contenidos políticos complejos. Algo práctico dentro de la sociedad altamente analfabeta del periodo de La Violencia. De esta forma, la caricatura, resulta siendo un elemento que posee un alto valor al momento de ser empleada como sistema de crítica, ya que es, pues a partir de su simplicidad y actitud 64 política, que esta permite que se pongan de manifiesto las situaciones del mundo de la política, en donde se envía mensajes a través del lenguaje usado por quien las produce. En concordancia con ello, Darío Acevedo expresa: “La caricatura política es algo más que un simple complemento o ilustración de la línea editorial de un medio de comunicación, que no está hecha simplemente para hacernos reír, y que no es sólo exageración”. Ella es parte de la lucha política y está cargada de motivaciones ideológicas.86 En el periodo de la Violencia Clásica en Colombia, era común ver los ataques entre partidarios de uno y otra facción ideológica (Liberal y Conservador) en las caricaturas políticas publicadas en los periódicos, en donde ésta cobraba más y más fuerza política dentro de las confrontaciones ideológicas del momento. A esto se le suma la división interna que había dentro de ambos partidos políticos tradicionales. En relación a la fuerza política que obtuvo la alianza periodismo-caricatura, Maryluz Vallejo argumenta: Los odios políticos no solo eran sectarios, también se cocieron en la cazuela de cada partido; la prensa política (hasta la que se presentaba como independiente) se fraccionó en la medida en los egos y los intereses extra-periodísticos de sus editores, redactores y colaboradores. Y quizás fueron más temibles los enfrentamientos entre los militantes del mismo partido que entre los adversarios.87 Durante esta primera mitad del siglo XX, los caricaturistas por medio de la caricatura política tocaron varios temas, en cuanto al descontento de las clases populares con las decisiones gubernamentales, esto a través de uso de figuras zoomórficas, con lo que atribuían a los actores políticos algunas características animalescas mezcladas con los rasgos humanos lo que provocaba que la caricatura fuera juzgada, censurada y rechazada. Igualmente, se visualiza que estas fueron introducidas poco a poco en las viñetas y en los cabezotes de los diarios del país, donde las temáticas se adaptaban al acontecer nacional. En concordancia con lo anterior, las caricaturas políticas eran vistas en las publicaciones de los principales diarios nacionales, las cuales se caracterizaban por su alto contenido ideológico de corte partidista impreso en las mismas; esto correspondía a las diversas lecturas que hacían los 86 87 Acevedo Política y Caudillo, 23. Vallejo 13. 65 caricaturistas de la realidad y que eran plasmadas a través de elementos iconográficos con lenguaje sencillo: De este modo, los caricaturistas se centraban en ridiculizar con finos y mordaces trazos a los personajes de la vida pública y al accionar de los mismos por medio de la sátira pictórica. Por tal razón, las pasiones partidistas de os dibujantes eran acompañadas por la burla y el sarcasmo gráfico, lo que provocaba que los gobernantes de turno tomaran represalias en contra de quienes publicaban en oposición a su accionar. Un ejemplo claro de ello, fueron los continuos episodios de censura que sufrió la libertad de prensa y los caricaturistas y por ende, la publicación y circulación de sus imágenes antes y durante la dictadura militar de Gustav o Rojas Pinilla. Igualmente, debe tenerse en cuenta que, algunos diarios para salvar a los caricaturistas de los exilios y las persecuciones, reemplazaban sus trabajos gráficos por el de las agencias internacionales de noticias y variedades 66 3. ANÁLISIS DE LA CRÍTICA GRÁFICA IMPRESA EN LA CARICATURA POLÍTICA DURANTE EL FRENTE NACIONAL. El presente capítulo aborda la segunda mitad del siglo XX en Colombia, más exactamente el periodo del Frente Nacional (1958-1974).88 Esto para dar cuenta de cuál fue el papel de la caricatura política en dicha época. Para ello, se utiliza el método iconográfico de Erwin Panosfky, quien plantea tres momentos claves en el acto de interpretación del objeto de estudio. El primero de ellos, es la descripción pre-iconográfica, en la que el contenido temático natural o primario de la imagen, se encuentra subdividido en fáctico o expresivo, elementos constitutivos del mundo de los motivos artísticos de la misma. El segundo acto, es el análisis iconográfico, en donde el contenido temático secundario o convencional constituye el mundo de las imágenes, las historias y las alegorías implícitas en cada representación gráfica. Por último, se encuentra la interpretación iconográfica o iconológica, en la que el significado intrínseco o contenido, compone el mundo de los valores simbólicos dentro de la imagen. El Frente Nacional, representó como ya se ha mencionado en apartados anteriores, dieciséis años de coalición política dividida en cuatro periodos presidenciales, los cuales estuvieron dirigidos por liberales y conservadores. De esta forma, el inicio del mismo se da con la presidencia del político de ideología liberal Alberto Lleras Camargo (1958-1962), quien se caracterizó durante su mandato por la aplicación del modelo de pacificación y reestructuración económica. No obstante, en dicho momento el precio del café estuvo en descenso en el ámbito internacional, su gobierno tuvo tres objetivos, el primero de ellos, fue la consecución de un modelo político de colaboración bipartidista en todas las ramas del poder público, la constitución de las instituciones frentenacionalista y la erradicación de la violencia partidista de años anteriores persistente en ese momento en algunas de las áreas del país. Así mismo, desarrolló programas de amnistía, con lo que lograba la reinserción de guerrilleros a la vida civil, para ese entonces se da a nivel latinoamericano la ruptura de las relaciones diplomáticas con Cuba. La segunda presidencia estuvo a cargo del conservador Guillermo León Valencia (1962-1966), quien tuvo que enfrentar los problemas económicos heredados por la anterior administración, de la misma forma, se presentaron problemas con el orden público puesto que aún quedaban algunos bandoleros que azotaban al Tolima, los cuales fueron acabados durante dicha presidencia por los militares, se desarrollaron programas de vivienda, a finales del presente gobierno nacieron las FARC y las AUC grupos de ideologías opuestas a los dos partidos políticos tradicionales del país. El tercer presidente del F.N fue Carlos Lleras Restrepo (1966-1970), quien conto con amplio apoyo electoral a su llegada al poder, este periodo fue denominado como el de las transformaciones a nivel nacional, pues fue aquí donde se llevó a cabo la reforma constitucional de 1968, con lo que se lograba la consecución de la reforma agraria del 68 que había iniciado en gobiernos anteriores, pero también, se creó el Instituto Colombiano de Bienestar Familiar (ICBF) y el ICFES instituciones que representarían beneficios en el desarrollo de políticas sociales y culturales dentro del territorio colombiano. La última presidencia del periodo de coalición estuvo bajo el mando de Misael Pastrana Borrero (19701974), quien durante las elecciones presidenciales de 1970 las cuales fueron altamente controvertidas y criticadas tuvo como contender al expresidente Gustavo Rojas Pinilla con su partido político la ANAPO, el cual salió como perdedor de las mismas, a su llegada al poder como presidente, Pastrana fue altamente cuestionado, puesto que según los opositores del Frente Nacional el ganador había sido Rojas Pinilla. durante su periodo presidencial, éste prometió dentro de su programa de gobierno cambiar la realidad social de los colombianos, impulsó el ahorro y la construcción como fuentes de ingreso y creó el sistema de unidades de poder adquisitivo constante (UPAC). 88 67 3.1. DESCRIPCIÓN PRE-ICONOGRÁFICA. En relación a la descripción pre- iconográfica planteada por Panosfky, se observa que: El contenido temático natural o primario, subdividido en fáctico y expresivo, se percibe por la identificación de formas puras, (...) portadoras de significados (...) es decir, de ciertas configuraciones de línea y color (...) en las representaciones de objetos naturales, tales como seres humanos, animales, plantas, casas, instrumentos etc., identificando las cualidades expresivas (...) en los motivos artísticos.89 De acuerdo con el planteamiento de Panosfky, en las caricaturas políticas del Frente Nacional, los caricaturistas abarcaron temas relacionados con la política nacional, así como también con el ámbito internacional. De esta forma, y con relación a los tópicos de mayor relevancia correspondientes a la escena internacional, se visualiza con frecuencia el uso de imágenes alusivas al desarrollo de la Guerra Fría (URSS vs. EE.UU), así como también lo que ocurría con las dictaduras latinoamericanas (progreso y derrocamiento de las mismas) (ver figuras 48, 49, 50 y 51 II parte), las elecciones presidenciales de 1960 en Estados Unidos (John F Kennedy vs. Richard Nixon) y la invasión en el Congo. Así, durante dicho periodo, el registro de noticias internacionales corresponde a la necesidad de trasmitir lo que sucedía con las problemáticas de índole política en el mundo. Para ese entonces, llegaron al país caricaturistas extranjeros de gran envergadura90 y, uno de ellos fue el Húngaro Peter Aldor91, quien durante la dictadura de Rojas Pinilla (1953-1957), produjo caricaturas en el semanario El Mercurio, desde donde aportó y contribuyó a la prensa nacional su conocimiento y destreza con los trazos gráficos en el sarcasmo pictórico de los temas mundiales, con lo que las caricaturas tuvieron mayor nivel con respecto a la forma de exposición de los sucesos, así como también en las formas estéticas de las mismas. De este modo, Aldor satirizó la diplomacia de la Guerra Fría durante el FN desde las páginas del periódico El Tiempo, en donde se pueden visualizar un sin número de caricaturas en las que el caricaturista por medio de la Erwin, Panosfky, Estudios sobre Iconología (Madrid: Alianza Editorial, 1972) 15. Para una mayor profundización acerca del tema, véase Marilyz Vallejo. 91 Este gran caricaturista de renombre internacional, nació en Hungría. Al trabajar con la agencia France Presse se hizo famoso por sus caricaturas sobre Hitler y la Segunda Guerra Mundial, tras la invasión del ejército ruso a Hungría, se exilió en París. Posteriormente en 1949 llegó a Colombia, donde trabajó en la revista Semana, el semanario El Mercurio y el periódico El Tiempo, en este último se dio a conocer por sus caricaturas sobre las coyunturas del contexto internacional y nacional del siglo XX. Vallejo 47. 89 90 68 exageración y lo cómico impreso en la imagen, expone a los lectores el acontecer diario en la política internacional (figura 14). Figura 14. Esperando la Caída de Sput- Nikita. Fuente: El Tiempo, 07 de Enero de 1958, p. 4. De la misma forma, Aldor muestra a través de la crítica gráfica (figura 15), algunas problemáticas internas por las que atravesaba el continente sur americano, las cuales resultaban afectadas intrínsecamente por lo que acontecía en el panorama mundial, en el ámbito político, económico, social y cultural de dicho continente. 69 Figura 15. Mapa de América del Sur. Fuente: Beatriz González, La caricatura en Colombia para de la independencia. (Bogotá: Editorial Banco de la República. 2010) 155 Igualmente, caricaturistas como Héctor Osuna92 quien en sus inicios como dibujante y satírico político, trabajó de forma simultánea en el periódico de corte conservadora El Siglo y en el de corte Liberal El Espectador, siendo este último su casa editorial hasta su retiro como caricaturista. En el periódico El Espectador, Osuna publicaba sus caricaturas en la sección de opinión de la página 4, con las que criticaba el diario acontecer de la política en el contexto nacional e internacional. Asimismo, en la edición dominical era habitual ver en la página 5, caricaturas en la famosa franja “Monerías”, en la que el caricaturista resumía en cuatro o cinco viñetas, los Héctor Osuna, nació en Medellín el 21 de Mayo de 1936. En 1963 inició sus estudios de Derecho pero nunca se graduó porque solo le interesaba conocer las ciencias jurídicas. Más adelante en 1972 con el propósito de retirase del mundo de la caricatura, viaja a Europa para estudiar pintura y conocer algunos de los museos europeos. Posteriormente regresa a Colombia en 1974. Hacía 1979 se gana el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolívar y, en 1983 le otorgan el Premio Nacional CPB, como mejor caricaturista. Álvaro Montoya Gómez, Osuna de Frente (Bogotá: El Áncora Editores, 1983). 92 70 acontecimientos más relevantes del mundo de la política que habían sido noticia durante la semana (figura16). Figura 16. Monerías. Fuente. El Espectador, edición dominical, 22 de Enero de 1961, p. 5. 71 Para 1966, el caricaturista cambia el nombre de su sección dominical “Monerías” por el de “Rasgos y Rasguños”, hecho que se debe a que dicho nombre nuca fue de su agrado porque no representaba lo que para él significaban las caricaturas allí expuestas. En Rasgos y Rasguños, Osuna hacía oposición y criticaba los gobiernos de turno de forma mordaz. Figura 17. Rasgos y Rasguños. Fuente: El Espectador, edición dominical, 20 de Marzo de 1966. p. 3-A. Al igual que Osuna, el destacado caricaturista de pensamiento político Liberal, Hernando Turriago Riaño “Chapete”93, (seudónimo otorgado por su parecido con uno de los personajes de Pinocho), después de la dictadura de Rojas Pinilla, tocó varios temas de la vida pública por medio de la Sátira Pictórica, logrando que su obra se convirtiera en la principal plataforma de defensa a partir de 1958 del régimen Frentenacionalista. De esta forma, en las manos de Chapete, la caricatura fue el arma que el gobierno de coalición usó para contrarrestar más adelante en 1970, la fuerza electoral y la popularidad de Rojas Pinilla en las elecciones presidenciales de dicho año. Así, en las ediciones de la página 4 y en las de los dominicales del periódico El Tiempo, era usual observar la sección “De Domingo a Domingo” (figura 18) en la que Chapete exponía cuatro o cinco caricaturas lo acontecido durante la semana en cuanto a lo político, económico, social y cultural en el ámbito nacional e internacional. 93 Santos 13-15. 72 Figura 18. De Domingo A Domingo. Fuente: El Tiempo, 26 de Enero de 1958, p. 8. En las caricaturas de Chapete, la firma y sello de este, estaba encarnada en la figura de “Chapetín”, un pequeño personaje con forma de huevo que tenía patas, manos y rostro, el cual participaba de forma directa dentro de la situación que se plasmaba en el interior de la caricatura por medio de gestos de alegría, enfado y asombro, cuando las temáticas abordadas por Chapete iban acompañadas de un sin número de elementos simbólico como cruces, armas, niños, ancianos y animales (pájaros y vacas) entre otros. Este gran caricaturista creó varios personajes que cobraron relevancia dentro de la crítica que hacía desde las páginas del periódico en cuestión. Con ello, Chapete para representar al pueblo colombiano, usaba la figura del campesino desposeído de cualquier riqueza, hecho que se notaba en la vestimenta de este, pues solo portaba cotizas y harapos y tenía cara triste, así era José Dolores, (personaje creado por el caricaturista para representar no solo al pueblo, sino que al colombiano del común) quien con las simplezas de sus expresiones refutaba con argumentos punzantes el accionar de los políticos y la realidad del momento, así como se visualiza en las caricaturas publicadas por el periódico El Tiempo en Agosto y Septiembre de 1958 (figuras 19 y 20). 73 Figura 19. Justicia a Gritos. Leyenda: José Dolores- ¡Que traigan a Rojas....! Que traigan a Rojas! Fuente: El Tiempo, edición matinal, 4 de Septiembre de 1958, p. 4. 74 Figura 20. Un Buen Timón. Fuente: El Tiempo, edición matinal, 21 de Agosto de 1958, p. 4. Osuna y Chapete lograron consagrarse como los grandes caricaturistas del gobierno de alternancia política de la época. No obstante, hacía 1960, entraron en la escena de la crítica gráfica dibujantes de renombre en la nación como José María López (Pepón)94, Velezefe, Ugo Barti, Juan Cárdenas y Antonio Caballero, quienes al igual que Héctor Osuna, Hernando Turriago (Chapete), Hernán Merino y Peter Aldor entre otros, proyectaban las diversas lecturas que estos hacían de la realidad de la época con pinceladas virulentas y punzantes, donde las caricaturas llevaban impresa altas dosis de sátira pictórica cargada de ironía, burla, sarcasmo y perspicacia. Así pues, en el periodo del FN, los caricaturistas tocaron tópicos relacionados con el acontecer de la política nacional en las publicaciones de los diarios antes mencionados, donde las temáticas abordadas por los retratistas fueron de diversa índole. De esta forma, dentro de los temas de mayor relevancia se encuentran, el progreso y desarrollo del Frente Nacional, las divisiones internas del partido Conservador, las reformas agrarias, en particular la de 1968, los problemas 94 José María López Prieto nació en Popayán, en 1939. Estudió en España dibujo y publicó sus primeras caricaturas como amateur en “'La Codorniz”. Hacía 1962 se vinculó al periódico de corte Liberal El Espectador, donde introdujo la modalidad de página de Caricaturas en el “Magazín Dominical”. Para 1970 comenzó en el periódico EL TIEMPO desde donde publicó sus caricaturas en la página editorial y en la última página de “Lecturas Dominicales”. Este gran caricaturista, ha publicado a nivel nacional sus caricaturas en las revistas “Cromos” y “Semana”, entre otras. A nivel internacional también ha hecho algunas publicaciones. Tomado de: http://www.eltiempo.com/opinion/caricaturas/pepon 75 viales y de infraestructura que se presentaban en la ciudad de Bogotá, especialmente los de la calle 26, las problemáticas de la Universidad Nacional en cuanto a (paros, huelgas y marchas) en relación con las medidas implantadas por el Gobierno. De la misma forma, por medio de la crítica gráfica caricaturizaron los problemas de Violencia en el Departamento del Tolima, las fiestas electorales a presidencia, Gobernaciones y Alcaldías celebradas en el territorio colombiano. Así, se evidencia que día tras día los caricaturistas de dichos periódicos para satirizar el diario acontecer colombiano, recurrían con frecuencia al empleo de figuras alusivas a las diversas formas del sistema de transporte como carros, aviones y barcos, los cuales estaban acompañados de la caricaturizaron de los personajes del mundo de la política pertenecientes al contexto de la escena política nacional. Un claro ejemplo de ello, fue la representación humorística de la imagen de los cuatro presidentes del FN, Alberto Lleras Camargo, Guillermo León Valencia, Carlos Lleras Restrepo y Misael Pastrana Borrero así como se verá más adelante. Pero no solo los presidentes del FN formaron parte de la crítica gráfica del momento, puesto que el expresidente dictador Gustavo Rojas Pinilla (1953-1957) también lo fue, esto debido a que entre 1958 y 1959 este fue sometido a juicio político por los hechos y las irregularidades ocurridas durante su mandato. No obstante, los caricaturistas nacionales e internacionales no se enfocaron solamente en burlar gráficamente a los presidentes colombianos, puesto que para ese entonces en Latinoamérica proliferaban los gobiernos de corte dictatorial, hecho que fue aprovechado por los caricaturistas para satirizar a los dictadores del momento como, Leónidas Trujillo (República Dominicana), Marcos Pérez Jiménez (Venezuela) y Arturo Frondizi (Argentina) (ver figura 48-51, II parte). Al igual que la imagen del presidente estadounidense Iker Eisenhower y los líderes del partido comunista, Nikita Kruschev y Fidel Castro, los cuales cobraron mayor relevancia en cuanto a la aparición y circulación en los periódicos del momento, puesto que el tema bum para la época era el de la Guerra Fría y lo que esta representaba para el mundo. Por tal razón, los dibujantes para referirse a dicho tema recurrían al empleo de figuras como misiles, satélites, en donde la figura de un hombre con cabeza de globo terráqueo encarnaba al mundo y lo que este padecía con dicha problemática. De igual modo, el uso de figuras simbólicas como antorchas, árboles, relojes, mapas y edificios, constituían parte fundamental del arsenal gráfico empleado por los caricaturistas dentro de cada representación pictórica. 76 De esta forma, en las caricaturas del periodo en cuestión, los caricaturistas dentro de la burla y la crítica que hacían por medio de la sátira pictórica mezclaban las formas zoomórficas (rasgos de animales) con las antropomórficas (rasgos humanos) donde animales como el caballo, los peces, los pájaros (cuervos, cóndor y águilas) la serpiente, los monos y los elefantes cobraron gran relevancia por su significado simbólico dentro de la crítica hacía quienes ostentaban el poder. Asimismo, los dibujantes aludían al empleo de símbolos representativos a organizaciones mundiales como la ONU o las banderas distintivas de un partido o un país en particular, para referirse a los hechos que ocurrían a diario y que eran satirizados por medio de la imagen. Igualmente, para referirse a los temas de índole económica empleaban el símbolo del signo pesos ($), la imagen de billetes o la de las monedas con ojos y boca (ver figura 59, II parte). 3.2. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO. Siguiendo con lo planteado por Panosfky entorno a lo implícito en las imágenes, se observa que el contenido temático secundario o convencional, es aquel que constituye el mundo de las imágenes, las historias y las alegorías, en donde el acto de interpretación recae en el análisis iconográfico como tal. De esta forma, y en concordancia con ello el autor explica. Cuando hablamos vagamente de contenido temático como opuesto a forma, nos referimos principalmente a la esfera del contenido secundario, es decir, el mundo de los temas o conceptos específicos se manifiesta a través de imágenes, historia y alegorías, por oposición a la esfera del contenido primario o natural que se manifiesta en motivos artísticos.95 Por tal razón, para los caricaturistas el terreno de las discordias, disputas y diferencias en el campo de lo político, proporcionaban una explosión de ideas que los enriquecía y les permitía llevar su imaginación a un alto nivel en el abordaje de temas coyunturales en lo nacional y lo internacional, donde las situaciones de fricción y conflicto ideológico permitían el uso continuo de símbolos y discursos en la exposición de ideas, esto a través del empleo de elementos no solo iconográficos sino que también textuales (diálogos, leyendas, consignas y letreros) por medio de un lenguaje sencillo para una fácil comprensión de lo que pretendían trasmitir a los lectores. De este modo, los caricaturistas alimentaban continuamente la invisible pero poderosa “Violencia 95 Panosfky 16-17. 77 Simbólica”96, entendiéndose a ésta cómo, la combinación de pasiones, sentimientos y creencias, que constituían el pilar fundamental tanto para los simpatizantes del Partido Liberal, así como los del Partido Conservador. Así es como, los redactores y caricaturistas vieron en esta última un arma de poder para satirizar y ridiculizar al oponente ideológico por medio de la exageración pictórica.97 Se debe tener en cuenta que antes de la instauración del gobierno Frentenacionalista en la segunda mitad del siglo XX en Colombia, la producción de caricaturas tuvo momentos de estancamiento, debido a que en 1953 se establece en el país la dictadura militar del General Gustavo Rojas Pinilla, quien impuso diversas leyes de censura a la prensa, como consecuencia de las constantes disputas que existían entre el mandatario y los dueños de los periódicos respecto al contenido de sus publicaciones, así como lo explica Alberto Valencia. El 21 de septiembre de 1955 Rojas Pinilla expidió el Decreto 2535 con el que impuso la censura previa a la prensa bajo la idea de qué ésta debe ser libre pero responsable (...) con lo que quedaba prohibido publicar informaciones, noticias, comentarios, caricaturas, dibujos o fotografías que directa o indirectamente impliquen una falta de respeto para con el Presidente de la República.98 De ahí que, a partir de 1956, los caricaturistas del periódico El Tiempo, Chapete y Merino criticaron mordazmente la vida política y social del país a través de la caricaturización de la censura y de quienes apoyaban al gobierno. Pero, más que Merino, Chapete fue el dibujante que se opuso con mayor firmeza al régimen dictatorial de Rojas Pinilla, al producir un gran número de caricaturas donde satirizaba, criticaba y denunciaba las acciones impuestas por el mandatario con 96 En la década de 1970, el sociólogo Francés Pierre Bourdieu, emplea el concepto de Violencia Simbólica para describir la relación social en la que el “Dominador” es aquel que ejerce violencia de forma indirecta y no físicamente directa en contra de los “Dominados”, los cuales participan de la misma de forma inconsciente. Véase: Pierre Bourdieu y Jean Claude Passeron, Fundamentos de una Teoría de la Violencia Simbólica (España: Editorial Popular, 2001) 15-85. “Sobre el Poder Simbólico” En: Pierre Bourdieu, Sobre Intelectuales, Política y Poder (Buenos Aires: Editorial Eubeda, 1999). 97 En su llegada al poder, Rojas se declaró “amigo de la libertad de expresión”, siempre y cuando, esta no fuera usada para calumniar, desacreditar, deshonrar, difamar y hacer crítica a su sistema de gobierno. Pero a pesar de ello, la tan anhelada libertad de prensa no fue posible cuando este arribó al poder, puesto que el presidente solo sometió a los periódicos a cuatro años más de amordazamiento, lo que se debe a que este, nunca certificó que hubiera libertad de prensa y mucho menos que estos fueran libres, así como tampoco anunció la disolución de las leyes de censura interpuestas por él y los gobiernos anteriores al suyo, en especial el gobierno de Laureano Gómez y Roberto Urdaneta Arbeláez, donde estos responsabilizaban directamente a la prensa del desarrollo de la Violencia política que imperaba para ese entonces, de ahí que, los episodios de censura a la prensa fueran cada vez más fuertes. Por tal razón, como consecuencia de las restricciones a las publicaciones en los diarios y la persecución en contra de los periódicos opositores, se da una disminución en la producción y circulación de la caricatura política en las editoriales del país. 98 Valencia Gutiérrez, 99. 78 relación a la censura de prensa, así como se visualiza en la caricatura publicada por el periódico El Tiempo en 195799 (ver figura 21). Figura 21. El Humor y la Censura. Fuente: El Tiempo. 08 d Junio de 1957, p. 17. La crítica gráfica de la viñeta anterior fue publicada, gracias a que Chapete producía dos tipos de caricaturas100, una suave de bajo contenido crítico y burlesco en la que no criticaba al 99 El objetivo del gobierno era controlar la impresión de noticias de todos los diarios nacionales, para ello, antes de emitir el Decreto 2535, en Agosto de 1955, creó la Empresa Nacional de Publicaciones (ENP), la cual se encargaba de importar el papel periódico al país. Del mismo modo, fueron nombrados ocho censores militares para que revisaran las redacciones en la capital; hecho que conllevó a la imposición de multas injustas y al cierre de periódicos como El Tiempo, El Gráfico, El Espectador y El Siglo, así como también, del periódico La Unidad de Medellín. 100 Para mayor profundización sobre el tema, véase: Alberto, Valencia Gutiérrez. La Invención de la Desmemoria. El juicio político contra el General Gustavo Rojas Pinilla en el Congreso de Colombia (1958-1959) (Cali: Universidad 79 gobierno y, otra altamente agresiva en la que reprochaba duramente el accionar del presidente. El objetivo de tal acción, era engañar a los censores revisionistas de contenido editorial, a los que Chapete solo les mostraba la caricatura de contenido suave para lograr la aprobación de publicación, la cual, en el momento final de impresión era cambiada por la caricatura de contenido mordaz que criticaba directamente a “Gurropin” (seudónimo puesto por el caricaturista a Gustavo Rojas Pinilla). Es por ello por lo que, en la caricatura, para explicar y hacer mofa de la situación, el caricaturista recurre al empleo de personajes del mundo de la política, así como también figuras de hombres y mujeres del común con los que se muestran las diversas formas de vivir la censura a la prensa instaurada por parte del Gobierno a los editores y redactores de los periódicos. Este hecho, le ocasionó al caricaturista en diversos momentos ser perseguido por la policía así como también, el exilio por un año a la ciudad de Nueva York (EE. UU). Fue por medio de la sátira pictórica, el humor y la crítica impresa en la gráfica que éste gran dibujante satírico luchaba en contra del cierre de los periódicos, a la represión, la corrupción y las sanciones injustificadas hacia el gremio periodístico101 convirtiéndose en uno de los caricaturistas de mayor transcendencia en la producción de caricaturas en oposición a Rojas Pinilla. Más tarde, tras la caída de la dictadura militar de Rojas en 1957, los medios de comunicación, en particular la prensa, comenzaron una campaña en contra de este, la cual consistió en distorsionar la imagen del expresidente día tras día a través de la caricatura política, pues esta fue el mejor aliado de la opinión pública como arma de ataque para cobrarle al exdictador los desaciertos en cuanto a la selección de noticias, al estricto control en la importación de papel al país y a los cierres temporales o definitivos de algunos diarios antes mencionados. A propósito de del Valle, 2015). Maryluz Vallejo. A Plomo Herido, una crónica del periodismo en Colombia (1880-1980) (Bogotá: Editorial Planeta, 2006). 101 Es de resaltar que, los caricaturistas ejercían su trabajo de satirizar, criticar y exagerar el accionar de los actores políticos más por pasión que por interés económico. Aunque muchos vivían de su trabajo, este no era bien remunerado, un ejemplo de ello es que, en 1928, el gran caricaturista Ricardo Rendón ganaba 30 pesos por cada dibujo, situación que no cambió durante la época de la dictadura de Rojas Pinilla, pues los retratistas gráficos para ese entonces seguían ganando la misma cantidad por cada caricaturización. Por tal razón, con el ánimo de mostrar sus trabajos, el 21 de Marzo de 1953, se lleva a cabo la Primera Exposición Colectiva de Caricaturistas en la que participaron, Hernán Merino, Chapete, Enrique Carrizosa y Omar Rayo los cuales mostraron al público sus creaciones. Este hecho sirvió para que en 1956, se desarrollara la Segunda Exposición en la que se exhibieron 80 caricaturas, en donde el precio de cada una oscilaba entre los 100 y 200 pesos. De esta forma, los trabajos de los caricaturistas no se quedaba solo en las publicaciones de los diarios del país, pues así, los artistas conseguían ingresos extras para su cotidiano vivir. 80 lo anterior, en enero de 1958, se publicó en el periódico El Independiente (figura 22) una caricatura que llama la atención sobre la lucha que libraron los periodistas, redactores, editores, caricaturistas y dueños de las casas editoriales contra la censura a la prensa impuesta durante el periodo dictatorial de Rojas Pinilla. Figura 22. A la Redacción.102 Fuente: El Independiente, Enero 2 de 1958, p. 7. Posterior a la salida del poder de Gustavo Rojas Pinilla, el Periódico EL Tiempo, abrió su edición del 01 de Diciembre de 1957 con la caricatura titulada “A votar, colombianos”. Con lo que el periódico a través de la caricatura hecha por Chapete (ver figura 28. II parte). Invitaba a los colombianos en 1957 a que salieran a votar a favor o en contra de la instauración del Frente Nacional. Ahí, Chapete le mostraba al lector por medio del sarcasmo gráfico, tres casos en los cuales se visualizaba el resultado de votar de forma positiva o negativa en dicho momento. Fue a través del plebiscito que liberales y conservadores, encontraron la mejor forma de poner en marcha el proyecto del FN para pasar de la dictadura militar a un gobierno civil de alternación política. Asimismo, en una caricatura del mes de Octubre de 1958 (figura 23) se visualiza el empleo de simbologías representativas de la democracia como la antorcha y la mano (figura alegórica del poder) de quienes se unieron en el deseo del cambio de gobierno. De esta forma, los colombianos 102 Imagen tomada de Abraham Jesús Zarasti y Kelly Johana Vargas, Cayó Gurropin, caricatura y opinión pública de un ex dictador en el exilio (1957-1958). Monografía de grado, (Cartagena de Indias: Universidad de Cartagena, 2008). 81 visualizaban por medio de la antorcha Frentenacionalista la iluminación del oscuro panorama que había sido generado por la dictadura de Rojas Pinilla durante su mandato. Con ello, quedaba claro que el FN era la única opción en la salvación de la democracia después de la caída del gobierno dictatorial instaurado en 1953. Figura 23. ¡Colombianos a la Calle!. Fuente: El tiempo, 3 de Octubre de 1958, p. 4. Como ya se ha mencionado, durante el desarrollo del Frente Nacional, los caricaturistas encontraron en el progreso de la Guerra Fría el momento oportuno para dar paso a su imaginación y caricaturizar con simples trazos pero con altas dosis de mordacidad, el diario acontecer de ésta y de quienes eran sus principales actores, así como lo muestran las caricaturas hechas por Osuna en su franja Monerías en el periódico El Espectador en 1959 (figura 24) y (figura 57, II parte). 82 Figura 24. Monerías. Fuente: El Espectador, edición dominical. 13 de Diciembre de 1959, p.5 De este modo, en las caricaturas alusivas al comunismo y a sus líderes, se visualiza cómo estos eran ridiculizados y burlados de forma directa por medio de la crítica gráfica, donde el objetivo era la exageración de los rasgos físicos más representativos de su personalidad y la degradación del accionar de éstos a través del empleo de palabras o simbologías de alta significado 83 en cada trazo dentro de la imagen. Con ello, en la lectura exhaustiva de los elementos iconográficos e iconológicos, el trasfondo de cada caricatura muestra más de lo que a simple vista está allí implícito, puesto que cada crítica gráfica refleja la forma en que los caricaturistas leían la realidad de su entorno y la exposición de la misma por medio de la risa y el humor. En concordancia con ello, y respecto a la instauración del FN, se observa que este consolidó la idea de la “Gran Prensa”103 a favor de la democracia, con la que el oficialismo invitaba a los principales periódicos del país y a los ciudadanos a que apoyaran el gobierno de paridad entre Rojos y Azules. De esta forma, los caricaturistas legitimaron y apoyaron por medio de la caricatura la instauración del Frente Nacional en 1958.104 Así como lo hizo EL Tiempo en una de sus publicaciones en la misma fecha (figura 25), allí Chapete dibujó algunos personajes pertenecientes a los distintos estratos sociales, dentro de los cuales se encuentran, la dama de sociedad con su sombrero de plumas y vestido elegante, el oficinista quien siempre viste de traje negro, la ama de casa y el campesino entre otros. Marco Tulio Rodríguez, denominó “Gran Prensa”, a aquella que tuvo pocos momentos de oposición, mayor circulación y prestó apoyo a los gobiernos del Frente Nacional. Marco Tulio Rodríguez, La Gran Prensa en Colombia. (Bogotá: Minerva, 1963). 104 Cabe destacar que en buena parte del siglo XX, era común ver la publicación de caricaturas en los diarios del país, en las que se visualizaban las continuas disputas entre Liberales y Conservadores, así como también las divisiones internas de los mismos, hechos que favorecían el uso de las caricaturas como herramienta para combatir al opositor. Este hecho, provocaba que los caricaturistas quedaran inmersos en dichos problemas al caricaturizarlos. Razón por la cual, los dueños de los periódicos para proteger a los caricaturistas de la persecución y el exilio consecuencia de la censura de prensa, reemplazaban las caricaturas de estos por las de contenido internacional o variedades, como se observa en las páginas de El Espectador en los inicios del Frente Nacional, pues el diario publicaba caricaturas de la EDITORS PRESS SERVICE, de la ciudad de NUEVA YORK, tituladas “El extraño Mundo de Subuso” hechas por PHILLIPS 103 84 Figura 25. Júbilo Nacional. Leyenda: Lo llamaremos ALBERTO. Materilerilero...ese nombre si nos gusta materilerilero. Fuente: El Tiempo, 22 de Abril de 1958 p. 4. En la caricatura, es curiosa la representación que el caricaturista hace del campesino, ya que, en la imagen se visualiza que el personaje que lo encarna no es el campesino del común, quien por lo general era caricaturizado con vestimenta en mal estado (cotizas y harapos) por el contrario, en la caricatura, la vestimenta de este se encuentra integrada por el sombrero en buen estado al igual que el poncho y el carriel. El objetivo de Chapete, es mostrar cómo los ciudadanos después de haber encontrado la solución al problema de la dictadura de Rojas, danzaban con alegría y tomados de las manos alrededor del obelisco del FN, el cual se encontraba iluminado con una gran llama que simboliza la luz de esperanza en el nuevo comienzo de la democracia que debía ser salvaguardada por todos. Así pues, con el Frente Nacional, se lograría fortalecer y respetar la democracia por un lapso de tiempo de dieciséis años. 3.3. ANÁLISIS ICONOLÓGICO. De acuerdo con lo anterior y siguiendo con los tres actos de interpretación del objeto de estudio planteado por Panosfky, se observa que el tercer acto corresponde al del análisis iconológico donde: 85 La interpretación de la significación intrínseca o contenido, que trata de lo que hemos llamado valores “simbólicos” en vez de con imágenes, historias y alegorías, requiere algo más que el reconocimiento de temas o temas o conceptos específicos, tal como lo trasmiten las fuentes literarias.105 En concordancia con lo planteado por Panosfky, durante la coalición bipartidista, los periódicos tuvieron mayor libertad en la publicación de contenido correspondiente a la crítica que se hacía al accionar de los actores políticos. Y, de la misma forma, los caricaturistas pudieron dar rienda suelta a sus creaciones caricaturescas, es por ello por lo que, en las caricaturas del periodo en cuestión, se observa el empleo de elementos de amplia simbología dentro de los tópicos tratados como ya se ha mencionado en apartados anteriores. De esta forma, y de acuerdo con lo anterior, los caricaturistas para referirse al Partido Comunista recurrían al empleo de elementos simbólicos cómo la Hoz y el Martillo, (símbolos característicos de la unión de los trabajadores del proletariado industrial y el campesinado), puesto que dichos elementos simbolizaban el renacimiento de la lucha entre quienes no poseían el poder económico y quiénes sí. Por tal razón, estos son iconos insignia del Partido Comunista en cuestión; hecho que aprovechaban los caricaturistas para satirizar el accionar de quienes lo lideraban. Un ejemplo claro de lo anterior, se observa en el uso frecuente de símbolos como la Hoz y el Martillo junto a la figura de animales como el buitre, así como también de objetos como barcos o el globo terráqueo entre otros, para referirse al Partido Comunista. Según el planteamiento de Jean Chevalier106, la Hoz, simboliza la producción en los ciclos de las cosechas, las cuales se renuevan con la muerte y le dan paso al renacimiento de la nueva esperanza de una vida equitativa en derechos. Asimismo, para el autor, el Martillo representa al instrumento que se emplea para combatir el mal y a los adversarios. De esta forma, ambos representaban la lucha por la igualdad social, política y económica en dicho momento. En contraposición a la renovación de la vida, las representaciones caricaturescas de dichos símbolos en ocasiones eran acompañadas por la figura del buitre, el cual en palabras de J.C. Cooper107 simboliza la destrucción y la voracidad, mientras que para Jean Chevalier, dicho animal representa la muerte. Ahora bien, el que el buitre acompañe a los símbolos del comunismo en las caricaturas, significa que dicho partido en expansión era visto por quienes no eran partidarios del Panosfky 23. Jean Chevalier, Diccionario de los Símbolo (Barcelona: Editorial Herder, 1986). 107 Jean Cooper, El Simbolismo. Lenguaje universal, una guía para la clave simbólica y sus asociaciones. (Gustavo Gili. 2004). 105 106 86 mismo como la destrucción y la muerte de quienes no tenían como luchar contra aquellos que ostentaban el poder económico en ese entonces (figura 26). Figura 26. En Este Aniversario. Fuente: El Tiempo, 07 de Enero de 1961, p.5 Otro elemento de gran importancia dentro de las caricaturas políticas del Frente Nacional, es el empleo de figuras zoomórficas (rasgos animales), las cuales representan el momento clave en que los caricaturistas se liberan de las reglas socialmente establecidas para dar rienda suelta a su imaginación. Por lo general, dichas figuras son mezcladas con las antropomórficas (rasgos humanos) porque les permite expresar la lectura de los hechos políticos con el simbolismo animalista sin descuidar el parecido entre el personaje real y el satirizado, ya que cada protagonista debe ser fácilmente reconocido por la vía del humor. Dentro de dichas representaciones zoomórficas-antropomórficas se encuentran animales como los monos quienes encarnaban a los líderes políticos dentro de la crítica hacia el accionar de los mismos. La figura de los monos era usada por los retratistas por su amplia simbología pues en la explicación de Chevalier, estos representan imitación, necedad y agilidad para desenvolverse en las diversas situaciones de su cotidiano vivir, esto para aludir a la forma cómo los políticos lograban envolver a los ciudadanos del común dentro de su discurso de manipulación política y así adquirir aprobación por parte de 87 sus adeptos para llegar al poder. Por otro lado, los peces para el autor, simbolizan lo impuro, la suerte, la protección y la seguridad. A propósito del empleo de las formas antropomorfas y zoomorfas en el dibujo, el periódico El Tiempo publicó en 1962, una caricatura hecha por Peter Aldor (figura 27). En la que se observa la mezcla de ambos elementos, cuando Aldor satiriza como era costumbre en él, la confrontación entre EE. UU y la URSS, donde el presidente John F Kennedy representado en la imagen de la estatura de la libertad (figura emblemática del país del norte) vigila desde la distancia a Cuba, esa Cuba que es representada en la imagen de Fidel Castro la cual quedó atrapada en las redes del comunismo en expansión en aquel momento. Figura 27. Acuerdo Pesquero entre Rusia y Cuba. Fuente: El Tiempo, 09 de Agosto de 1962, p.5 En la caricatura, el líder cubano es mostrado a través del sarcasmo gráfico por Aldor como un pez gordo, con pies y cara de humano, que no es capaz de soltarse de la imposición y el dominio del comunismo sobre este y sobre su país cuando cayó en la red del pescador representado en este caso por el líder y máximo dirigente del partido comunista Nikita Kruschev, el cual simbolizaba el ideal de la igualdad de las clases sociales y la distribución económica de todos. 88 Siguiendo con el empleo de figuras animalistas dentro de la crítica gráfica, se observa que otros de los animales con gran carga alegórica, son los caballos blancos, quienes según Cooper, simbolizan la rapidez de pensamiento y la ambivalencia; estos caballos se diferencian de los caballos negros según la autora, porque estos últimos son animales fúnebres que simbolizan el caos. Mientras que para Chevalier, los caballos en general. Son aquellos que personifican las tinieblas, el misterio, la destrucción y el triunfo personificados en el jinete (ver figura 52. II parte). Por otro lado, los pájaros, son uno de los animales usados con mayor frecuencia por los caricaturistas en la en la burla gráfica de los personajes políticos, debido a que estos simbólicamente representan el caos, el alma y el espíritu del aire. Como se ha dicho, los animales tienen significado simbólico de alto valor dentro de cada representación gráfica, ya que es por medio de estos que los retratistas trasmiten el mensaje a los lectores, cuando los mezclan rasgos humanos con lo que critican y hacen mofa a través de la exageración y distorsión de los rasgos físicos de los personajes del mundo de la política caricaturizados. Pero hay que tener en cuenta, que el uso de elementos zoomórficos no son nuevos ni propios del siglo XX, ya que desde el siglo XIX, grandes caricaturistas como Alfredo Greñas (El Zancudo), Ricardo Rendón y Roberto Urdaneta, ya los habían empleado en sus caricaturas. De esta forma, en las caricaturas de retratistas como Chapete, era usual encontrar el empleo elementos con amplia carga simbólica; un claro ejemplo de ello, es el uso del icono de las armas, las cuales simbolizan al instrumento de defensa, así como el de la opresión y la conquista que es usado para dominar al oponente y al enemigo. También la figura de los niños es de uso habitual en las caricaturas de este gran retratista, hecho que se debe a que estos últimos simbolizan la inocencia y la fragilidad de quien es caricaturizado. Otro figura de importancia dentro de las caricaturas de Chapete, es “Chapetín” quien se convirtió en la firma y sello del caricaturista en cada crítica gráfica que producía como se verá más adelante. Al igual que Chapete, Hernán Merino durante los gobiernos del Frente Nacional, se convirtió en uno de los caricaturistas de mayor importancia dentro de la crítica en cada una de las presidencias de turno, esto, al denunciar los vicios del congreso y en particular el de los actores políticos en torno al turismo parlamentario. Así, con las diversas formas de satirizar las cuestiones políticas de la época, se observa que estas permitían la formación de imaginarios sociales, entendiéndose por estos aquellos que 89 proceden de la transformación de las ideologías cuando estas experimentan la pérdida de su función de legitimidad en cuanto a dominación, permitiendo que se vuelva al mismo tiempo opaco lo plausible y verosímil por medio de lo gráfico en el diario acontecer de los colombianos en dicho periodo. Para Pintos, la invención de imaginarios dentro de la sociedad, les permite a los individuos percibir e intervenir dentro de un sistema social, para explicar lo que este considera como realidad. En este sentido, Juan Luis Pintos explica: Los imaginarios sociales serian aquellos esquemas que nos permiten percibir algo como real, explicarlo e intervenir operativamente en lo que en cada sistema social y los subsistemas funcionalmente diferenciados se describa como realidad en donde estos son universos simbólicos en cuanto constructores de la legitimidad social; en tanto, que el instrumento básico mediante el cual los imaginarios construyen la realidad es el de la percepciónn diseñada desde una focalidad determinada, que permite dejar "fuera de campo" determinados fenómenos y volver relevantes otros.108 El planteamiento de Pintos puede ser aplicado al caso del Frente Nacional en Colombia, ya que, en dicho periodo los imaginarios sociales operaban a partir de elementos como la relevancia/opacidad donde no bastaba, con tener únicamente el poder, pues se requirió contar con el reconocimiento social de cada individuo para hacerlo efectivo en cada cambio de turno presidencial durante dieciséis años. De esta forma, cobra relevancia el papel de la Caricatura Política, puesto que ante la pérdida del sentido de lo real, los sujetos escapan y se refugian en lo imaginario, y dejando atrás el lenguaje de lo escrito cada individuo adopta la realidad a través de imágenes, las cuales les permiten construir una nueva realidad. Como ya se ha indicado sobre los imaginarios sociales, se observa que estos operan como un metacódigo en los sistemas socialmente diferenciados en el interior de un “medio” específico que gira en torno al poder, las creencias y el dinero, que logran constituirse como propios de cada sistema y que se da por medio del código relevancia/opacidad, a través del cual, se crean nuevas realidades en un momento determinado. Así, el polo positivo de cada código es el que define la relevancia: esto, cuando la realidad se convierte en auto referencia dentro del campo de lo existente. Juan Luis Pintos, “El metacódigo relevancia/opacidad en la construcción sistémica de las realidades” RIPS. Revista de Investigaciones Políticas y Sociológicas, vol. 2, 2 (2003): 26-27, Universidad de Santiago de Compostela España. 108 90 De tal modo y de acuerdo con lo anterior, para el periodo del Frente Nacional, los polos negativos del código, en este caso los individuos, resultan siendo aquellos que quedaron fuera del campo de lo visible, a los que se les restó importancia, a los que no se consideraban como relevante, convirtiéndolo así en algo simplemente inexistente “aparentemente” sin realidad alguna por quienes ostentaban el poder en dicho momento de la mano de los medios de comunicación, en este caso la prensa, los cuales para la época, se constituyeron en el arma de defensa y/o desacreditación de las políticas del FN. No obstante, la realidad no podría existir sin lo que se ha opacado, ya que sin este no hay realidad posible dentro de la sociedad. De este modo, en los dieciséis años de duración del Frente Nacional, el papel de la Caricatura Política fue el de apoyar la concepción del imaginario social de salvaguardar la democracia, esto por medio del empleo de elementos simbólicos (animales, objetos y personas), los cuales dentro del campo iconológico encierran uno o varios significados arquetípicos que conducen a las realidades de orden superior en la comprensión de las acciones y reacciones instintivas que se encuentran arraigadas al sistema de creencias, miedos y supersticiones de cada individuo; con los que se dejaron atrás los imaginarios partidistas que giraban en torno a las confrontaciones entre Rojos y Azules y la representación del poder por parte de una sola ideología política. Esto dio paso al entendimiento de ambos partidos políticos (Liberal-Conservador) a la alternancia del poder. Siempre y cuando se lograran superar los odios partidistas en la recuperación de la democracia colombiana. 91 II PARTE. 4. JOHN BERGER, ABY WARBURG Y LOS MODOS DE VER EL FRENTE NACIONAL EN COLOMBIA A TRAVÉS DE LA IMAGEN. En el presente apartado, se plantean dos formas adicionales para visualizar y entender los hechos ocurridos durante el Frente Nacional en Colombia (1958-1974), a partir de las cuales se aplica el método de Gombrich, entorno al uso de las imágenes y la sátira pictórica, sugerido y aplicado durante el desarrollo de la presente investigación; en complemento a lo expuesto por Gombrich, se encuentra el método de John Berger109 y Aby Warburg110, el primero, explica los modos de ver las imágenes y el contenido implicitico dentro de las mismas, el cual varía según la formas en que éstas son expuestas al público. El segundo, argumenta que la secuencia de imágenes expuestas en un lugar determinado deben contar por si solas el conjunto de los hechos ocurridos en un momento determinado sin necesidad de aplicación de escritos dentro de éstas para su pleno entendimiento por parte de quien las visualiza. En concordancia con lo anterior, en el siguiente apartado (4.1), se exponen una serie de caricaturas políticas producidas durante el periodo del FN en Colombia, y que fueron publicadas por periódicos como EL Espectador y EL Tiempo, desde donde caricaturistas como Osuna, Chapete o Pepón entre otros, aprovecharon la restauración de la libertad de prensa para plasmar con simples trazos pero con altas dosis de mordacidad las criticas frente a la política del momento. De la misma forma, durante dicho periodo se observa una amplia proliferación de caricaturas y de temáticas dentro de las mismas, puesto que para la segunda mitad del siglo XX, en américa latina y el mundo la escena política ofrecía a los retratistas una cantidad de temas con los cuales les resultaba fácil satirizar y criticar a los actores políticos de la época. 109 110 John Berger, Modos de Ver (Barcelona: Editorial Gustavo Gili, SL, 2000). Aby Warburg, Atlas Mnemosyne (Madrid: Ediciones Akal, 2010). 92 4.1. CARICATURAS POLÍTICAS DEL FRENTE NACIONAL. Figura 28. La llama de la libertad. Fuente: El Tiempo, 31 de Diciembre 1957, p.1 93 Figura 29. A Votar Colombianos! Fuente: El Tiempo, 01 de Marzo de 1957, p.1. Figura 30. En el tercer Aniversario. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 10 de Mayo de 1960 p. 4. 94 Figura 31. Responsabilidad Conjunta. Fuente: El Espectador, edición Matinal. 09 de Junio de 1960, p.4 Figura 32. Por la Patria. Fuente: El Tiempo, 05 de Mayo 1958, p.4 95 Figura 33. Festival del Libro. Fuente: El Espectador, edición Matinal. 01 de Diciembre de 1959, p.4 Figura 34. Despedida. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 03 de Abril de 1960, p.4. 96 Figura 35. Yo Acuso. Leyenda: URIBE PRADA- el acusado afirma que él lo que se encontró fue un lazo. GURROPÍN- SI, SEÑOR....... ¿Tengo yo la culpa de que en la otra punta tuviera atada una vaca? Fuente: El Tiempo, 30 de Septiembre de 1958, p. 4. Figura 36. El Tribunal al que Aspira Rojas. Fuente: El Tiempo, 14 de Octubre de 1958, p. 4 Figura 37. La Parábola del Retorno. 97 Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 11 de Febrero de 1960, p.4. Figura 38. Pesadilla. Fuente: El Espectador, edición Matinal. 11 de Agosto de 1960, p.4 98 Figura 39. Mala Puntería. Fuente: El Espectador, edición Dominical. 14 de Mayo de 1961, p.5 Figura 45. La “Gran Colisión”. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 30 de Junio de 1961, p. 4. 99 Figura 40. Otra Llamada. Fuente: El Espectador, edición Dominical 21 de Enero de 1962, p.5 Figura 41. Explicación. Fuente: El Espectador, Edición Dominical, 18 Marzo de 1962, p.4-A 100 Figura 42. He Ahí el Problema. Fuente: El Espectador, Edición Matinal. Sección Entre Comillas, 19 Marzo de 1962, p.4-A Figura 43. Los que Aspiran.... Fuente: El Espectador, edición Matinal. 26 de Octubre de 1961, p.4 101 Figura 44. Y Ahora a Votar. Fuente: El Espectador, Edición Matinal. Sección Entre Comillas, 19 Marzo de 1962, p.4-A Figura 45. Preparativos Fuente: El Tiempo, 01 de Agosto de 1962, p.4. 102 Figura 46. Auto semblanza. Fuente: El Espectador, Edición Matinal. 06 de Febrero de 1962, p.4. Figura 47. El Pastel. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 27 de Abril de 1963, p. 4. Figura 48. Monerías. 103 Fuente: El Espectador, Edición Dominical, 10 de Marzo de 1962, p. 4-A 104 Figura 49. En el Ascensor. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 07 de Abril de 1962 p. 4-A Figura 50. El Voto del Pueblo. Leyenda: Libertad.......Paz.... Trabajo. Fuente: El Tiempo, 01 de Mayo de 1966, p.4. 105 Figura 51. Transformación. Fuente: El Tiempo, 07 de Agosto de 1966, p.4. Figura 52. De Domingo a Domingo. Fuente: El Tiempo, 07 de Agosto de 1966, p.4. 106 Figura 53. Arrume de Problemas. Fuente: El Tiempo. En: Santos Castillo, p, 61. Figura 54. Rasgos y Rasguños. Fuente: El Espectador, Edición Dominical, 22 de Marzo de 1970, p. 5-A 107 Figura 55. Rasgos y Rasguños. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 29 de Marzo de1970, p. 3A. Figura 56. De Domingo a Domingo. Fuente: El Tiempo, 02 de Enero de 1972, p. 4B. 108 Figura 57. De Domingo a Domingo. Fuente: El Tiempo, 03 de Diciembre de 1972, p .9A Figura 58. Día de las Américas. Fuente: El Espectador, Edición Matinal. Sección Entre Comillas, 15 de Abril de 1962 p. 4-A 109 Figura 59. Dictador Viejo. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 07 de Febrero de 1960 p. 5. Figura 60. Sentencia. Fuente: El Tiempo, 02 de Enero de 1958, p.4. Figura 61. Se Cayó... Se Cayó... se Cayó!. 110 Fuente: El Tiempo, 24 de Enero de 1958, p. 4. Figura 62. Movimiento Sísmico. Fuente: El Tiempo, 30 de Enero de 1958, p.4 111 Figura 63. Foto-Finish. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 09 de Noviembre de 1960, p.4. Figura 64. La Dolencia de Kennedy. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 13 de Junio de 1961, p.4. 112 Figura 65. Aguafiestas. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 07 de Abril de 1962 p. 4-A Figura 66. “Seguidme”. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 10 de Junio de 1961 p. 4. 113 Figura 67. El Calendario de la Guerra Fría. Fuente: El Espectador, edición Matinal. 03 de Mayo de 1961, p. 4. Figura 68. 75 Años. Fuente: El Espectador, Edición Dominical, 10 de Marzo de 1962, p. 4-A. Figura 69. Una Caricatura para la Historia. 114 Fuente: El Tiempo, 01 de Marzo de 1969, p.14. Figura 70. El Ring está Listo Maestro “Chapete”. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 02 de Marzo de1959. p. 5. 115 Figura 71. De esa “Carnada” no Comeré. Fuente: El Espectador, Edición Matinal, 07 de Marzo de1959. p. 5. Figura 72. Del 7 de Agosto del 58 al 7 de Agosto del 74. Fuente: El Tiempo, 07 de Agosto de 1974, p .9A 116 CONCLUSIONES. En el desarrollo de la presente investigación, se analizó las publicaciones hechas por el periódico El Espectador y El Tiempo, las cuales corresponden a los dieciséis años de duración del Frente Nacional en Colombia (1958-1974), dichas caricaturas se seleccionaron según las temáticas abordadas, las cuales giraban en torno a lo político, económico y social del momento, así como también, según los personajes allí caricaturizados y la frecuencia con que dichas caricaturas eran publicadas en la prensa. Claro está, que el análisis de las fuentes primarias se hizo a partir de los postulados de Ernst Gombrich y Georges Didi Huberman en cuanto al uso de las imágenes y al significado del contenido implícito en las mismas, todo esto, aplicando el análisis iconológico e iconográfico correspondiente, para dar cuenta de cuál fue el papel de la caricatura política en dicho periodo. De esta forma, el presente trabajo pretende contribuir al estudio de temas como el Frente Nacional a partir del empleo de la Caricatura Política, desde los postulados de la perspectiva de la Historia del Arte, la cual permite mostrar la importancia heurística de la Caricatura y la esencia artística de la misma, al igual que su incidencia dentro de la investigación histórica de temas políticos. Como se visualizó dentro de la presente investigación, esta ha sido abordada desde la historia política, debido a que fue empleada como instrumento de lucha ideológica en determinados contextos políticos de la historia del país, hecho que contribuye al vacío historiográfico del estudio de la misma desde los componentes artísticos de los finos trazos que la conforman. A partir de lo anterior, se pudo visualizar dentro de las caricaturas políticas del periodo en cuestión, que la hostilidad hacia la presidencia de Gustavo Rojas Pinilla por parte de los actores políticos, los ciudadanos y los caricaturistas era tan profunda que conllevó a la búsqueda de la reconciliación momentánea entre liberales y conservadores en pro de la democracia y la recuperación del poder político a través de la instauración de un gobierno consociacionalista. Así, durante el Frente Nacional en Colombia, la Caricatura Política fue usada por los caricaturistas como herramienta de crítica ideológica que mediante la vía del humor satirizaba el accionar de los actores políticos de la época, esto valiéndose de elementos como la burla, la sátira pictórica, la mordacidad, y el sarcasmo gráfico, entre otros, que eran visibles en cada trazo, lo que ocasionó que en diversas ocasiones, la caricatura fuera rechazada entre quienes eran satirizados, 117 los cuales buscaron contrarrestar su efecto negativo por medio de constantes periodos de censura de la misma. En concordancia con ello, en el desarrollo de la investigación se pudo concluir que durante los cuatro periodos presidenciales del F.N, los periódicos El Espectador y El Tiempo, los de mayor circulación, influencia política y tradición en el país, apoyaron la instauración y progreso del régimen de coalición, de la misma forma, los caricaturistas por medio de los trazos punzantes implícitos en la caricatura política legitimaron el consociacionalismo bipartidista del momento y mantuvieron firmeza en los estilos de sus dibujos, en donde éstos se ocuparon en gran medida de plasmar la temática propia del contexto a través de la caricatura, puesto que ésta como género artístico refleja la realidad del tiempo en el que se construye. Con ello, se concluye que el papel de la Caricatura Política fue fundamental en el periodo del Frente Nacional, puesto que por medio de la crítica gráfica, los caricaturistas apoyaron la instauración del gobierno de coalición al igual que el desarrollo del mismo, sin dejar atrás la esencia satírica y punzante de la misma. Esto, en concordancia con la alianza periodismocaricatura en donde los diarios recobraron la libertad de publicación de contenido, y los caricaturistas tuvieron mayor libertad de expresión dentro de las representaciones graficas de estos frente a la diversidad de temáticas propias del momento. Por tal razón, los redactores y caricaturistas vieron en dicha alianza prensa- sátira pictórica un arma de poder para caricaturizar y ridiculizar al oponente ideológico a través del humor gráfico desde la prensa oficialista. El empleo de la Caricatura Política, contribuyó a la construcción de imaginarios sociales por medio de la crítica gráfica, a través de la cual se mostraban las diversas lecturas que hacían los caricaturistas de las diferentes realidades que vivía el país en dicho momento, y a partir de esto, cada individuo podía construir su percepción personal del entorno político de la época. De este modo, se observa cómo la Caricatura se constituye en una significativa evidencia de cómo la expresión artística se entretejió con diversos avatares políticos, hasta el punto de contribuir activamente en la construcción de realidad. En Colombia, la crítica gráfica impresa en la caricatura ha cobrado gran relevancia en el desarrollo de las contiendas políticas libradas entre liberales y conservadores, en donde la filiación política a la cual se encontraban adscritos los periódicos y los caricaturistas, se convirtió en arma relevante dentro de cada satirización hacia los gobernantes de turno y hacia quienes eran 118 considerados como enemigos en dicho momento. No obstante, durante el gobierno militar de Gustavo Rojas Pinilla, la fuerza de la sátira gráfica originaria de algunos de los sectores de oposición de ambos partidos políticos, la caricatura política jugó un papel de gran importancia, ya que ésta se concentró en desvirtuar por medio de los trazos caricaturescos la imagen del mandatario quien para ese entonces, se había constituido en el enemigo común tanto de rojos así como también de los azules. Posteriormente, durante los cuatro periodos que comprendió el Frente Nacional, el panorama de la sátira pictórica impresa en la caricatura, no hubo mayor cambio o trascendencia en la exposición de los hechos de cada gobierno. Ello, se debe a que los caricaturas no cambiaron los trazos, ni la manera en que criticaban a los gobernantes de turno, lo que cambiaba era la posición ideológica con la que criticaban, puesto que, si el gobernante de turno era de filial Conservadora y/o Liberal, los caricaturista simpatizantes de cada partido criticaban su accionar, sin la intención de dañar o perjudicar el acuerdo bipartidista para mantener el orden político instaurado por el mismo. Así, los caricaturistas satirizaron con finos trazos y líneas punzantes los temas de mayor relevancia del periodo en cuestión. En concordancia con ello, se debe tener en cuenta que al final tanto los políticos, redactores y caricaturitas trabajaban por la misma causa, el pleno desarrollo del “Frente Nacional”. De esta manera, se ha propuesto un sendero para poder estudiar la imagen no como accesorio sino las condiciones de su naturaleza. 119 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS FUENTES PRIMARIAS. PRENSA. Periódico El Espectador, edición Matinal, Vespertina y Dominical, 1958-1974. Periódico El Tiempo, 1958-1974. ARCHIVOS CONSULTADOS. BIBLIOTECA NACIONAL DE COLOMBIA. Hemeroteca Manuel del Socorro Rodríguez, Fondo Prensa siglo XX. FUENTES SECUNDARIAS.          Araoz, Santiago. Historia del Frente Nacional y Otros Ensayos. Bogotá, 1997. 44-45. Acevedo Carmona, Darío. La Mentalidad de las Élites Sobre La Violencia En Colombia (1936-1949). Bogotá: El Áncora Editores. 1995. _____________________Política y Caudillos Colombianos en la Caricatura Editorial 1920-1950, estudio de los imaginarios políticos partidistas. Medellín: La Carreta Política, 2009. Acevedo Tarazona, Darío y Pinto Malaver, Martha Liliana. “Contienda electoral durante el Frente Nacional (1958-1974). 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